小半仙也笑起来，无垢一看就是个憨厚之人，清净和尚那样的老狐狸竟选了这样的人作为徒弟，当真是有眼光。

　　小半仙走到他旁边坐下，“听你师父说你刚云游回来？”

　　无垢道：“是呀，去了很多地方，见过很多有趣的人和事呢。”说到这他突然一拍光溜溜的脑门，“哎呀，我忘了告诉慕哥，师父他走了呀。”

　　小半仙一愣，“你师父去哪了？”

　　无垢道：“我今早刚回来就见他收好了包裹，他说就等我回来跟我交代一声，他准备出去云游一年。”

　　小半仙真傻了，这老和尚，动作也太快了点，敢情他们前脚走他后脚就跟着收拾行李了啊。

　　无垢看了眼小半仙，“师父还让我给慕哥带句话。”

　　小半仙问：“什么话？”

　　无垢面色有些古怪，但还是道：“他让我告诉你‘勿念，休想在打他东西的主意。’”

　　小半仙顿时好气又好笑，不过一串念珠，这老和尚倒记恨上了，还四大皆空呢，只是想到答应他的糕点一直没能兑现，心里有些不舒服。

　　小半仙问：“你什么时候拜他为师的？”

　　无垢道：“我一出生就被扔了，是师父将我捡回来的。”

　　小半仙道：“其实你是个有福气的人。”

　　无垢忙点头，“我也这么觉得，师父将我养大，教我做人，还传我本事。”

　　小半仙道：“老前辈回来前，你就跟着哥，只要哥不死，咱哥俩就不散伙。”

　　无垢嘿嘿一笑，“哎，好。”

　　我发现：生活中最难受的就是不能随心所欲

　　读者呢，却梦想着有一种随心所欲的幻境，来放松心灵、体验自由。

　　所以，东方玄幻小说，要做到吸引读者，就要紧扣“随心所欲”四个字

　　而要做到这四个字，就必须有一个略微合理，可以让读者推敲的理论体系和设定，不管这体系能否经得起严谨考证。

　　这就是我以前说过的：“情理之中，意料之外”

　　纵观很多东方玄幻作品的成功，我们可以发现，看这类作品，读者感觉很爽

　　以梦入神机的阳神来说，骂的人多，看的人更多，更多的读者在感受这本书的时候，就一个字，爽

　　而我对该类类似作品的考究发现，这个爽字，是一种畅快淋漓的爽。

　　主角不会有多大的挫折或者屈辱，只会有越来越大的难关和矛盾以及boss

　　其实，我想用一个东西来形容玄幻类作品的创作要诀

　　那就是：网络游戏。

　　为什么网络游戏会让游戏玩家沉迷，为什么一件装备能够卖出成千上万的装备，为什么pk的时候那么爽，为什么推到boss的时候，那么快乐

　　为什么装备宝物一个比一个炫，为什么游戏里面的妹妹个个可以勾搭

　　如果在座诸位，能够思考一下网络游戏红火的原因，我相信，不管写什么书，都能大红大紫。

　　（故事）它是按照时间顺序来叙述事件的。情节同样要叙述事件，只不过特别强调因果关系罢了。如“国王死了，不久王后也死去”便是故事；而“国王死了，不久王后也因伤心而死”则是情节。虽然情节中也有时间顺序，但却被因果关系所掩盖。又例如“王后死了，原因不详，后来才发现她是因国王去世而悲伤过度致死的”。这也是情节，不过带点神秘色彩而已。这种形式还可以再加以发展。这句话不仅没涉及时间顺序，而且尽量不同故事连在一起。对于王后已死这件事，如果我们再问：“以后呢？”便是故事。要是问：“什么原因？”则是情节。

　　正如福斯特所说，情节之有别于故事正是因为它对因果关系的强调。故事中的叙事仅仅因为时间的变化便足以推进。而情节间的因果关系则必然会产生除时间以外的其他推动力。这一点对剧作者尤为重要。比如，在一个居民小区里，某一天一个年轻的女人从塔楼上跳下来自杀身亡。几个月之后，又有一个中年男子从同一幢楼上跳了下来。两个事件之间除了时间变化和地点上的偶合外并无其他关联，但这并不妨碍这两起自杀事件成为小区的一个故事，它们的发生让居民们议论了不少时日，居民们甚至买来鞭炮在楼下燃放“避邪”。可是如果这样的事件要放在剧本里，剧作者就必须使它们成为情节，必须使前一事件与后一事件之间存在某种因果关系，这样它们之间的相互作用才足以推动叙事。

　　对情节来说，光有因果关系是不够的，它们还必须有明确的指向性：情节间的相互作用使叙事朝着一个既定的目标结局推进。这便构成了情节线。当我们试图用两三句话来概括一个影视剧的剧情时，我们实际上便是勾勒出它的情节线。在这条线上，最关键的是确立叙事推进的终点，而所有的情节都是指向它的。《三十九级台阶》的结局是间谍案真相大白，汉奈摆脱险境。这便是其情节的目标，汉奈卷入漩涡、逃亡途中所发生的种种事件……这些互为因果的情节以及它们之间的相互作用都必须指向它。

　　（三）情节设计的基本规律

　　情节是指人物在促使他行动的环境中的变化过程，是人物性格和命运发展的历史，也是一系列事件的展开和结束的历史。情节由一系列表现人物、人物关系及矛盾发展的相互联系的事件构成。情节使影视作品可能提供一个完整的艺术世界，是影视视听形象的基础。可以说，影视作品中的人物、主题、环境都必须通过情节得以展现。

　　情节的核心要素是矛盾冲突，表现在人与人之间，人与自然、人与社会之间以及人物心理或人格的内部。它是推动情节发展的动力，也是揭示生活，创造人物形象的重要途径。矛盾冲突往往有一个生发、激化和解决的过程，使作品所描绘的生活从平衡走向不平衡，最终又重新达到平衡。在这个过程中，情节完成了对事件的描述、人物的塑造和主题的表达。

　　情节的设计应遵循以下基本规律：

　　1.情节的因果连贯性