喋血双雄上映之强，凭借英雄本色的成功，周闰发摆脱票房毒药的帽子后，接到的片约逐渐增多，生活变得忙碌起来。好在他告别了电视台，专心拍电影倒也忙得过来，片酬也蹭蹭蹭的往上窜。
去年下半年喋血双雄上映后，他的生活变得更加忙碌。不仅是他的片约变得更多，更是因为许多片约都不是以前那些小成本电影，大卡司大制作比比皆是。
赌神龙虎风云江湖情鬼新娘精装追女仔监狱风云新艺城的老虎出更和嘉禾的英雄好汉两部戏也等着他呢。
这两部戏计划也是要在暑假档上映，但由于监狱风云赶时间，所以那两部戏的剧组先拍其他人的戏份，只等监狱风云杀青，周闰发进组，就开始拍摄他的戏份。
就这还是他推掉了好几部赌片片约，因为他觉得那些赌片剧本远不如赌神，似乎一部赌神已经让他赌片中封神，很难再找到一部能超过赌神的电影。
周闰发已然成了香港最红的明星，今年上半年数他最忙碌，片约最多。单以拍戏数量来看，可谓冠绝香港影坛，铁铁超过香港影坛片酬最高的程龙。当然这也跟他的戏路广，片酬比程龙低有关系。
周闰发的片酬不如程龙，主要因为在日本的票房号召力不如程龙。不过陈平安有信心，将来吴雨森和周闰发合作，拍摄那个杀手不太冷在美国引起轰动。周闰发进军好莱坞后，他的身价必定暴涨
就算好莱坞的制片商欺负周闰发是华人。故意压低片酬，不还有他陈平安在呢么
如今的周闰发。早不是后世初入好莱坞，毫无跟脚的华人演员了。陈平安在美国的黑马国际电影公司难道是吃素的
人品演技俱佳的周闰发，后世已经在好莱坞证明过自己，如今他陈平安脑海中存着多部经典电影，周闰发在他相助下，若是还取得不了后世的成就，那他也太失败了。
陈平安拍拍周闰发的肩头：发哥，今年受累，多辛苦。也算是给香港市民多留下几部值得回味的经典电影。
拍戏是我的兴趣，谈不上苦累之类的老板你什么意思
周闰发恍然大悟，和关锦朋梁家晖一个个睁大眼睛看着陈平安，反倒是鲍德喜若有所思的叹道：老板啊，你又准备开始了
当年在美国，身无长物的陈平安能够说服还在求学的鲍德喜，不仅是凭借他对电影的理解领先这个时代，也是因为他曾告诉鲍德喜，他要让华人华语电影在全球开花结果。
鲍德喜当时并不觉得可笑。因为陈平安对电影的理解，以及各种拍摄理念完全超出这个年代的范畴，所以他才会在学成归来后，没有遵父命回到银都。反而加入了刚起步的黑马国际。
是啊，我是天生的搬运工。陈平安望眼天空，自嘲的笑了笑。老天把他弄到这个时代。他现在扮演的角色，可不就是个搬运工吗
梁家晖说道：老板你别逗了。你要是搬运工，我们是什么发哥。恭喜啊。
bruce lee钟楚虹在好莱坞的成功，还有程龙在美国的起起落落，令许多香港演员的目光，都投向遥远的大洋彼岸。钟楚虹拍摄秋天的童话，五百万的片酬成为一个标志。
虽然有些演员对片酬的追求并非那么强烈，但是对成功的追求，所有演员都一样。香港影坛的成功只是第一步，踏入好莱坞，在美国佬的地盘上取得属于华人的荣耀，是更大的成功
香港的成功电影，影响力覆盖的是亚洲；而好莱坞的成功电影，针对的是全球观众，这一点从票房上就能得到充分体现。
周闰发神情微动：莫非吴导
周闰发和吴雨森的私交很好，后者今年没有开新戏，还跑到美国去混副导演他都知道。起初他没往其他方面想，还以为吴雨森拍完喋血双雄后，为了追求自身突破，所以去美国混副导演，想要从美国电影中寻找灵感。香港不少导演都有这个习惯，欧美导演也会通过观看港片寻找灵感，这很正常。
直至此刻，他才反应过来，吴雨森去美国恐怕不像他想象的那么简单。
陈平安点点头：本子我已经写好了，老吴去美国就是为了近距离亲身感受美国观众的口味。他的认真态度，是他成功的基础，而那部电影，你是男主角。
发哥，恭喜啊
发哥，你要请吃饭啊
请吃饭哪够，怎么着也得宵夜唱歌马杀鸡一条龙才行啊
周闰发并未被惊喜冲昏头脑，他按耐住心中激动，冷静的问道：老板，能不能先把剧本给我，我好提前分析研究剧中人物。
不着急。陈平安笑了，周闰发对拍戏的认真态度，绝对值得点亮三十二个赞。你先安心拍戏，等回头老吴认为时机成熟，他自然会联系你。那部电影我只是个编剧而已，剧本还是参考喋血双雄改编的。
关锦朋感叹道：先是红姑，然后是青霞，现在又轮到发哥啧啧，数遍香港影坛，也只有老板有这份魄力啊看老板的语气，想必发哥肯定没问题，这是可惜了青霞。
林清霞主演的来到美国，就电影本身来说是成功的，还发掘出黑人影星艾迪墨菲身上的喜剧天赋，票房成绩也排在去年美国电影排行榜前五位，这可惜林清霞并未能够通过这部电影，在美国站稳脚跟。
时间问题，我想我已经为清霞姐找到了一条适合她走向国际舞台的戏路。
恐怖片
昨晚，午夜凶铃在日本举办了首映式，根据日本那边反馈来的消息，首映式当晚，电影上映后电影院内惊叫连连，尖叫声此起彼伏，效果极好。
电影结束后，许多观众走出电影院时，脸都是白的，显然被吓得不轻。接受记者采访时，被吓的脸色尚未恢复正常的观众，却对这部电影推崇备至，并表示虽然害怕，但还会再看第二次。
日本人对恐怖片有着极为强烈的喜好。其本土的恐怖片，最早是以日本传统的怪谈为剧情蓝本的怪谈片时期，五六十年代臻于全盛，七十年代消亡。
第二个时期属于过渡时期。这个时期的日本恐怖片，受到好莱坞电影影响，形成了怪兽片吸血鬼电影酷刑电影和怪奇映画等多种题材并存的纷杂时期。
这个时期显得庞杂凌乱，其发展趋势虽已接近尾声，但至今仍未形成后世属于日本的日式惊悚片。以后也不会形成了，因为午夜凶铃出自陈平安之手，自此开创出属于香港的港式惊悚。
率先出现的港式惊悚四字，自此取代了尚未出现的日式惊悚，日后成为香港恐怖片屹立全球影坛的标志。
午夜凶铃不同于日本以往任何一种题材的恐怖片，可以说是完全新颖的类型。这部电影的出现，彻底颠覆了日本观众对恐怖片的理解和认知。
引用日本媒体的报道，这部电影，其剧情不是血淋淋的恐怖，而是通过制造悬疑气氛抓住观众的心情，并产生幻想，再加上出色的恐怖音效，令观众在观看时紧张的喘不过气来。
尽早日本大小报纸都在争相恐后的报道这部电影，对午夜凶铃极尽赞美之词。香港这边反应稍显落后，今早也就东方日报近水楼台，率先报道了午夜凶铃昨晚在日本首映引起轰动，其他报纸并未来及转载日本媒体有关这部电影的报道。
日本，东京，夜。
位于繁华地段的某间电影院，正在上映午夜凶铃。
大屏幕上，在观众们的失声惊叫声中，李佳欣扮演的贞子从电视机内爬出，将正在打电话的真田广之活活吓死。这是整部电影中，唯一一段完整体现贞子出现，并且吓死人的镜头。
而在此之前，通过前面的交代，许多观众都以为，七日诅咒已经消失，作为男主角的真田广之并不会遭遇诅咒死亡。
这已经给了观众巨大的惊吓，但是更吓人的还在后面
真田广之饰演的男主角死后，有些大胆的观众强忍着恐惧，瞪大眼睛等着观看李佳欣饰演的贞子如何消失，因为每次有人受害后，贞子都不会留在现场。
李佳欣饰演的贞子，面对电视机背对观众，就在观众以为她要会爬回电视机的时候，她慢慢转向镜头面对观众，然后一步一步走过来。
画面越来越大，贞子的身形越来越清晰，距离观众也越来越近。
突然，她伸出手，伸向大屏幕，就像是要从电影院的大屏幕内爬出来似的。
这段镜头，在工业光魔的帮助下，特效镜头做的极为逼真，就好像贞子真的要从大屏幕上爬出来一般。坐在最前排的观众，仿佛已经看到贞子的手从大屏幕内伸出来，距离他们越来越近
啊
啊
啊未完待续。。