大纲的必要性和写法
凡是跟责编沟通过开新书的作者，想必都有这样的经历，责编会要求你递交一个大纲。而很多作者这时候会对手指回答：我是大纲无能。
其实没有不会写，只有不想写。不写的原因，多半是因为不知道大纲对于一个作品的写作来说，具有怎样的重大作用。
很多新作者，包括有些老作者，开文的时候一腔热情，灵感迸发不可收拾，足以洋洋洒洒千万字。但是写了几千字以后，就发现没激情了，写不到几万，卡文了。这种情况多半是因为只有灵感，没有大纲。说白了，其实你根本就没构思好这是个什么故事，只不过是突然间灵光一闪，觉得这个人物很有爱，这个异能很特别，这个元素很新鲜，但实际上灵感只是一个创意，创意只是一个点，不足以支撑整个文；只有将创意拉长为线，扩展成面，用发展性的情节来丰富它，才能形成故事的基础。
还有一种情况，就是写着写着，把某些伏笔、某些人物给丢了，连作者自己也不知道前面写了什么。所以要记得写大纲，把主线、副线、伏笔、人设都写进大纲里，回头一翻就知道了。
还有很多作者，写着写着就偏了，本来是甜文，写成家斗了；本来是宫廷文，跑去江湖了；本来是种田，变成小白了。这种作者很多时候还是非常有想法的作者，但是因为没有大纲，想到什么写什么，不能自控，于是写歪了，歪了就让读者失望了。写文需要从一而终，有新想法的，请下本再用。
综上，大纲是什么？大纲不是给别人看的，是给作者自己看的。是你开文前的一个整体构思，是你卡文时的依据，是你写文过程中的标尺。它会在关键时候告诉你：童鞋，你歪楼了，赶快回归正途。
那么怎么写大纲呢？
一般情况下，完整的大纲包括背景架构、人物设定和故事主线三要素。
背景架构是指主要故事场景的相关设定，包括朝代政治、社会制度、风土人情、家族家规、利益集团等，如果是有升级感的文，还包括升级体系、升级方法等。
人物设定是指人物的身份地位、性格爱好、外貌特征、人物关系等。当然一般写新文的时候，估计作者都还不知道最终会出现多少个人物，但是主角和重要配角的设定是应该要有的。
故事主线就是主要的故事发展路线，根据情节先后顺序概括介绍，先发生什么，后发生什么，结局是什么（如果你已经想好结局的话）。
写大纲也有一些注意事项，故事背景和人物设定很好理解，重点在于写故事主线的时候，很多人总写的似是而非。举反例说明（女主一律用小白代替，请勿对号入座）：
1. 一次偶然的赐婚打破了小白的宁静，她的命运开始改变，无法选择出生的她坚信可以抉择自己的人生，三国鼎立，风云变幻，真正决定自己一生命运的是一个人的内心，当一个人可以心如明镜的时候，当一个人可以在纷繁杂乱的世界中保持着清醒的时候，她就拥有了决定自己命运的力量。
点评：用中学时候做阅读理解的方式来说，这个叫做中心思想，而故事主线是指主要内容。内容就是实打实的情节，以此段为例，赐婚让小白的命运发生什么改变，她通过什么方式来掌握自己的命运，遇到什么人，发生什么事。这才是情节，这才是内容，这才是主线。
2. 小白生来就有异能，一哭天上就会下雨，她的娘亲本是修炼千年的妖精，机缘巧合之下，跟随小白的父亲隐居在XX村，后来为了治病两人一起离开去了位于九重天的XX谷。小白思亲心切，为了找到XX谷历经磨难，斩妖除魔，一步步登上天梯，羽化成仙。
点评：整段文字一百多个字，大约前八十字是背景和人设，只有最后一句话算主线，但也语焉不详，跟没写也差不多。背景是背景，人设是人设，主线是主线，要分清楚。
有的作者会问，大纲要写多少字，这个是没有限制的。大部分作者刚开始都还没有完整的构思，总纲就可以精简概括。然后一边写，一边增加你的人物设定，丰富你的故事主线，不同的分卷还可以写分卷的细纲。只要你有需要，一章一个细纲都没问题。
以上是关于大纲的粗略介绍，至于你写的大纲对不对，请联系对应责编。PS：完整大纲有利于责编对你进行针对性的有益的指导.
解决卡文的办法
卡文分三类：
第一类，情节卡。
情节卡细分下来有两类，一种是连主线都没有，全然不知道下面的情节该怎么发展，主角要何去何从，更是茫然不知；另一种就是有主线，但是具体情节该如何安排，依然是一头雾水。
对于没有主线的作品，我把它划为“冲动型”创作的产物（何为冲动型创作，具体参见白开水大人的帖子“作者创作时常见的错误[一”），这类作品会出现卡情节的现象，是再正常不过的事情了。
想要解决卡文问题，第一点，先想清楚主线，写个简易的大纲。弄清楚主角的目的，这样全文才会有个整体的发展方向，还要弄清楚主角的对手及可能遇到的困难，这样才能抓住矛盾，展开情节。
如果作者宁愿这样卡着，每天千辛万苦挤一点点更新出来，也不愿去整理大纲情节，拎出矛盾冲突事件，那我只能说这是绝症——态度问题。 对于全文有主线但是会卡细节的情况，若主角正处于事件中，建议作者返回去看一看前两章的内容，把自己完全放在主角的位置，想想主角在当时的情况，会做怎样的反应；若一个事件刚刚写完，*过了，主角正处于无所事事的状态，下面不知道要做什么，那么身为作者，首先回去看大纲，明确主线，然后就开始寻找下一目标和冲突点，进而在主角的“目的”和“困难”的基础上，设置情节。
其实这种卡细节的情况，很大程度取决于作者平时的信息获取量，平时多看看小说、电视、动漫、社会现象等，增加自己的阅历，桥段看的多了，用的时候才能随意拎出来用。 大家不要觉得看到的桥段都是老套的，自己肯定不会去写。阳光底下没有新鲜事，桥段到底是老套狗血，还是创新巧妙，就看作者怎么排列组合和描写了。
再者，平时随身带个小本子，脑袋里若突然闪现出一些情节，不要管它能不能用，先记下来再说，总有能用到的时候，就怕要用的时候忘记自己当初是怎么想的了。 最后，平时码字码的多了，作者可能跟人的交流变少了，卡文的时候，不妨离开电脑，找几个朋友聊聊天，说说话，他们的只字片语可能会让你茅塞顿开，领域差别越大的朋友，越是有这种作用，要懂得保持自己生活和小说的新鲜感。
第二类，言语卡：
有的作者有时候为了想一个合适的词语来描绘主角的相貌，能够卡上半个甚至一个小时，我首先想说的是，一部小说并不会因为一个词汇成功或者失败。同样的意思，有很多表达的方法，作者大人们完全没必要这么纠结词汇的美感，只要能够表达出意思，保持通顺即可。
再者，要学会查资料。唐诗宋词历史传记成语字典等等，现在网上都有现成的，不用专门跑图书馆或者书店。找到正确的关键字，问下度娘、谷哥或搜嫂，会有很多相关资料。但是在此强调一点，绝对绝对绝对不要直接把资料搬到小说内容中去！让大家学会查资料，是为了让大家丰富知识，更快的找到感觉。把资料看一遍，消化成自己的东西，然后再用自己的语言写到小说中。
最后想说的是，大家不要为了语言华丽而华丽，这样会导致读者阅读困难，小说的内容也会变的生硬。作者创作的时候，若能身临其境的感受小说角色的心境，自然而然涌出的那些词汇，就是最适合的词汇，并不是词汇越美丽越好。
第三类，码字卡：
工作了一天，回家好累；生病了，好痛苦；失恋了，心情真不好；出了新韩剧，真好看……借口很多，结果只有一个：不想码字，断更算了……情节是现成的，时间是现成的，只有情绪卡了，不想码字。
这个时候，请大家想想自己码字的初衷，想想自己的读者，想想坚持下来，下一站自己就可能是天后……若是三天打鱼两天晒网，只怕走一辈子，也走不到成神的那一天…… 情绪懒惰的时候，请大家谨记天道酬勤、勤能补拙、民生在勤！
另一种码字卡，是属于有外界干扰。 最常见的干扰是来自QQ，电脑右下角的头像不停的蹦，耳机里的滴滴不停的响，群里面又说到感兴趣的话题了……在这种状态下断断续续的码字，写字速度慢是肯定的，文的质量也可能会有问题，还可能写了上句忘记下句，需要过后用更多的时间去修改。 喜欢拼字的人，就找写手圈的朋友拼字，不喜欢拼字的人，就把QQ关掉静心写文。习惯是慢慢养成的，若养成了边聊天边写文，那么心思永远定不下来；若养成习惯每天全神贯注的写那么两个小时，到了时间就很容易进入状态了。
还有一种干扰来自于现实生活，若身边有小孩子需要照顾，或是有客人需要招待，这种情况面前写文，是极为困难的，不如用两三句简单的话，先把想好的情节记录下来，等处理好现实中的事情后，再全心全意的快速码字。（未完待续）