站在围栏边缘俯瞰着周围的远景,徐小斌自然而然免不了一阵唏嘘长叹,通过观察,他目睹了这座城市的繁华,并且能够感受到,想要在这座城市当中立足,并不是一件容易的事情,纵然他心里有着欲与天公试比高的决心,说到底还不是空有一腔凌云壮志,就像当年的他初来庐江的时候一样,也是怀着这种壮志雄心,可最后的结果呢,被现实狠狠地打了一巴掌不说,还落了个郁郁不得志的下场。想到这儿,徐小斌深深地感到一股无奈,经历的越多,人也就变得越来越现实,此刻他突然觉得,自己只是一个普通人而已,即便再怎么折腾,也倒腾不出多大的浪花来。产生这样的思维,其实跟徐小斌的经历有关,他本就是一个喜欢安逸的人,然而生活中的无奈,却由不得他按照自己的方式去生活。

　　用徐小斌的话来说,这是一件痛苦而又悲催的事情,但是话说回来,人生本来就是挣扎生存,在这个世界上,又有谁没有感到痛苦过呢?

　　当你感到痛苦的时候,不妨试着让自己放松下来,然后到一个没有人认识你的地方,换个角度去欣赏这个世界,也许就不会再感到痛苦了,这是当初蒋媛对徐小斌讲述她过往的一些经历时说的话。

　　想起蒋媛,徐小斌脑海中忽然浮现出一道美丽的身影,这时候,他忽然明白了一件事情,从高三到现在,他总共经历了三段感情,无论是黄雪莹,还是江程程,又或者是蒋媛,徐小斌都曾深深的喜欢过他们,只是喜欢的方式不一样而已,毕竟是不同的三个人,所以性质也就不同。

　　很多时候徐小斌会在心里寻思,他最爱的那个人究竟是谁,以前他想不明白,直到现在方才彻底顿悟,自蒋媛离开的那天,到现在已经过去整整二十天了,在这二十天的时间里面,徐小斌真切体会到了什么叫做魂牵梦绕,好几次他连做梦都会梦到蒋媛。

　　其中最夸张的一次,当属蒋媛走的那天。

　　那天晚上,徐小斌一个人在塔下舫住区喝了很多白酒,他酒量本就不好,加上心情有些沉重,一心想要麻痹自己,最后直喝得头昏脑涨,回到房间,斜躺在床上,片刻的功夫就进入了梦乡。

　　在熟睡的过程中,徐小斌梦到蒋媛身穿一件精致的白色绒款外套,紧身裤配搭着一双小白鞋,平时喜欢披散着的头发,在梦中也是扎了起来,周边是一栋大楼,蒋媛站在大楼前的喷泉旁边东张西望,好像是在等人,没过多久,一辆灰色的劳斯莱斯曜影缓缓开了过来,接着从车上下来一位长得很是俊秀的年轻男子。看到男子走来,蒋媛笑着迎了过去,两人在不远处的长椅上面坐了一会儿,也不知道在讨论些什么,最后男子挽着蒋媛的手,上了那辆劳斯莱斯曜影。劳斯莱斯走后不久,一道黑色的身影突然出现喷泉附近,漆黑的眼眸,直盯着蒋媛离开的方向,夹带着几许愤怒,最后整个人变得异常抓狂。

　　“喂,你别只顾着自己发呆啊,跟你说话呢。”赵辰宇生性豪放,声如洪钟,一句话彻底让

　　徐小斌终止了幻想,最后奇怪的看了他一眼,道：“什么?”

　　听徐小斌这么一说,赵辰宇气得直对他翻白眼,甚至有种想要破口大骂的冲动。

　　第一次被同性无视,赵辰宇心里多少有些不爽,虽然他和徐小斌相识的时间不长,但是对于他的人品,还是抱以肯定的。

　　这一路走来,赵辰宇觉得徐小斌好像有什么心事,不管看到什么听到什么,总是一副郁郁寡欢的样子,也不知道心里究竟在想些什么。

　　听到相叶清的喊叫,赵辰宇急忙拉着徐小斌走去,生怕过去晚了,会惹到这妮子不高兴。

　　这时,李胜炎指着望月阁东墙上的一幅栩栩如生的《富春山居图》壁画,连连称赞,叹观止矣。徐小斌应声点头,说这幅《富春山居图》是元朝著名画家黄公望为其师弟郑樗所绘,几经易手,并因“焚画殉葬”而身首两段,可惜眼前的这幅不是黄公望的真迹,如此反倒显得有些美中不足。相叶清闻言,当场驳道：“说得轻巧,《富春山居图》乃是中国十大传世名画之一,属于国宝级文物,前半卷剩山图被浙江博物馆收藏,后半卷无用师卷,现收藏于台北故宫博物馆,你居然想在这儿看黄公望的真迹,亏你想的出来。”

　　被相叶清说了一顿,徐小斌不敢再胡乱说话,而是站在一旁静静欣赏着这这幅《富春山居图》,虽然是赝品,但是与原图一般无二,极具可观性。该图以位于浙江地区的富春江为背景,画面用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化,其内容约占百分之八十为桐庐境内富春江景色,余下的百分之二十,则是富阳景色,有着“画中之兰亭”的美誉。

　　《富春山居图》采用的是一种横卷方式,按照人的正常视野,构造出同一水平上的山水景色,是一种从平面上不断进行延伸的构图方式,在画面上,画家进行了山水的层次感设计,山的前后是一种由近到远的排列,在构图方式上给予了前后景物的一种有效联系,在天地之间,所有的景象都构成一个有机的整体,在空白之处显现出空间的实感性,同时凸显了无画的地方,也是一种妙境的特点。

　　在整幅画中,可以看到黄公望先生在绘画布局、形象安排、空间探索等方面,所持有的独特观点,在绘画构图中,黄公望采用了阔远的方式实现了绘画构图上的转变,在山水画中元代的四家所采用的是一种由近及远的绘画手法,有着非常清晰的层析,显现出画面的阔大之意,给观者留下了更为广阔的思考空间。

　　在《富春山居图》中,按照富春山脉络的延伸，应用了“长披麻皴”的画法,江面以横向长皴来表现水面波纹与山体相交接的浅水处也用长线条皴擦来表示,高峰和平坡用浓淡朦胧的横点,描写丛林用变化了的”米点皴“法,粗细变化,聚散组合,远近浓淡干湿结合,苍苍茫茫,远山高峰远树穿插淡墨小竖点,上细下粗,似点非点,似树非树,山石大部分用干笔皴擦,线条疏密有致,长披麻皴

　　为主,略加解索皴,皴笔的转折灵活自如,墨虚实枯润相融。

　　闭上眼睛,徐小斌仿佛能够感受到黄公望在画这幅《富春山居图》时的意境,作为一个酷爱文学艺术方面等知识的人,十大传世名画他都有过研究,其中还包括一些更加偏门的东西。

　　不光是徐小斌喜欢研究这些,素来以身手矫健著称的李胜炎,同样对这些东西有着极深的兴趣。

　　小时候的李胜炎本是一个特别调皮爱动的孩子,父亲觉得他兴许是块练武的好材料,于是安排他到战友郭新的武馆,进行正规性的武术学习。

　　说起郭新,这真是一个了不起的人物,年轻时在佛山偶遇一位武术名家,习得一身好武艺,长大之后也不知道哪根筋搭错了,突然心血来潮,觉得应该为这个国家做些什么,于是选择了去当兵,后来加入了雄鹰特种部队,据说里面的任何一个特种兵,都具有一定的武术功底,每天训练的主要项目就是格斗,所以说这种特种部队最注重的是士兵们的体力训练,主要任务就是进行特种侦察。

　　李胜炎的父亲,同样是雄鹰特种部队里面的成员,唯一不同的是,他在雄鹰部队里面的表现很一般,远不像郭新那么耀眼,但是他们俩的关系很好。

　　用李胜炎父亲的话来说,郭新属于雄鹰特种部队里面的兵王,无论是实战经验还是特种侦查,没有人能够覆盖他的光芒,就像是一个神话,在雄鹰特种部队,一直都是为人敬仰的楷模。

　　退役之后的郭新,听从了李胜炎父亲的建议,从此在省城定居下来,后来开了一家武馆,传授了将近二十年的武艺,直到前几年方才放弃传教,跑到南山区过起了安逸的生活。

　　李胜炎的母亲担心儿子一心习武,从而荒废了学习。

　　从小学到初中,李胜炎的学习成绩一直都是处于中等水平,直到高二那年的暑假,李胜炎的母亲不知道从哪里请来了一位美女家教,长得真叫一个水灵,据说是省城某位大老板的千金,温柔善良不说,学历又高,而且还是在美国某所顶级学府读的大学。

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　　PS：中国十大传世名画,皆为历代不二至宝,高头巨帙,历经磨难流传有序,至清乾嘉时期,陆续收入内府,遂与世隔绝。

　　随后历经战火纷繁,流散四海,如今皆为各大博物馆镇馆之宝,被束之高阁。

　　中国十大传世名画具有引首、题跋、历代名家题记,收藏玺印等浓厚文化痕迹,向世人展示中国艺术瑰宝的真正魅力。

　　洛神赋图、清明上河图、富春山居图、汉宫春晓图、百骏图、步辇图、唐宫仕女图、五牛图、韩熙载夜宴图、千里江山图。

　　这十大传世名画,是中国美术史的丰碑,华夏文明的巨著,是流动的历史,无声的乐章,承载着古老东方民族独特的艺术气质,用色彩记录了中华绵延五千年的悠久历史和横亘万里的锦绣河山。