妇人不甘心就这样生不见人，死不见尸，于是带着孩子踏上千里寻夫之路。

　　面对茫茫的战场，除了血迹斑斑的土地以及一些战争残骸，还有的就是数不尽的看不清面目的尸首。

　　也许是敌人进攻过于凶猛，己方的军队并没有收起袍泽的尸首，就这么让他们尸横遍野。妇人和孩子不顾自身的安危，就那么一具、两具尸体的翻找着，既不希望看到躺在地上的人中有自己的丈夫，又希望能早点找到尸首，让丈夫入土为安。

　　这种既迫切又矛盾的心情被那个演员表现的是淋淋尽致。

　　终于，在一处乱石堆处，一个孩子发现了父亲的尸首。血肉亲情，虽然尸体已经变了形，但是他还是第一时间认了出来。

　　当听到丈夫尸首就在孩子身边时，妇人猛地呆住了。一刹那，脑子里一片空白，似乎人成了空心的一样。风从身体里穿过，带来了无尽的悲凉与荒寂，也带来了无尽的悲伤。

　　妇人迟迟无法移动，虽然心里着急，但是嘴不能说，腿不能动，就那样远远的焦急的看着尸首，焦急的看着。

　　还是孩子们发现的母亲的异样，扶过母亲到父亲身旁，一家人才算“团聚”。

　　身体完全失控的妇人只能任由眼泪流下，静静的看着丈夫的尸首。往日那熟悉的音容笑貌仍在，然而在次相见却是天各一方。

　　故事就定格在这一刻，所有的同学都爆发出了热烈的掌声。

　　沈老师也很激动，用力的鼓着掌：“这个舞台剧的构思很巧妙。我给的题目是战场上，你们并没有刻画行军打仗的场景，而是选择了战后的战场这样一个悲伤的场景来刻画，很是独出心裁。其中妇人的表演者袁玉芬同学的表演更是让人感动，虽然无言，但是更具有表现力和张力。其他几位同学的表演虽然稍微的单调了一些，但是总的来说这部作品不失为一个优秀的作品。袁玉芬同学九十五分，其他的四位同学八十五分。大家都要向袁玉芬同学那样用功，把自己的演技磨练到收放自如。好了，下一组准备表演。”沈老师狠狠的夸奖了一番袁玉芬，其他的同学有羡慕的也有嫉妒的，只是觉得她有个好剧本而已。

　　下一个表演的组别就是袁叶他们一组了。大家把道具都准备好，肖宇先走到台上报幕：“舞台剧《**葫芦》，表演者：袁叶、蒋梦洁、张雨涵、胡雪庭、肖宇，请欣赏！”

　　灯光暗了下来，然后一段嘈杂的话语从舞台上响起。

　　那是一段清晨早市上的生动画面，间或几声车响声中，夹杂着散步的、晨练的、出来吃早点的人的互相寒暄问候的声音——

　　“赵大娘，早啊，你老的腿脚还挺利索的呢，走的很快啊，我都追了你半天了。”

　　“王大爷，去公园练太极啊，有毅力，你老走好！”

　　“小红啊，出来给你妈妈打豆浆啊，真是个乖孩子！路上注意安全啊！”

　　“小李啊，这么早就去菜市场买菜了，媳妇还没起呢？真是个好小伙儿，懂得痛媳妇儿啊！”

　　这一段寒暄全部是由袁叶一个人完成的，然而每个人的声音却完全不相同，却又毫无不协调感，给大家呈现了一幅完整的早市画面。

　　接着，越来越多的声音加入了这个队伍。卖混沌的小贩的吆喝声、卖点心的小胡的“每日前十名半价促销”的呐喊声，各种小商贩们的声音纷纷出现了，井井有条，丝毫没有混乱感，此起彼伏，错落有致。

　　然而此时舞台上依然只有袁叶一个人，大家充满了好奇与惊讶，到底她是怎么有序的发出如此多的惟妙惟肖的声音的？

　　而且这些声音远近各不相同，有的仿佛就在眼前，而有的声音却像是从隔壁的胡同传来的，一下子就把小小的舞台拉到了广阔的空间，距离上的错落感一下就呈现在大家的心里了。

　　舞台表演地第一步第二步，永远是定景和造势，制造出整体的气氛，诱导观众投入。在这样的氛围中，主角人物才能上场。

　　在观众的期待中，男女主角登场了——一对身有残疾的男女乞儿。

　　胆小怯懦的胡雪庭扮演的乞丐男孩衣衫褴褛，面容黝黑，脸上脏兮兮的。最引人注目的是他还拄着拐杖，双腿严重的畸形，走路都要一跳一拐的。

　　乞丐男孩抬头看了看，找了个有阳光的地方，满意的坐了下来。残疾的腿畸形的蜷缩着，然后从怀里拿出一个搪瓷碗，放到面前的地上。

　　即使是如此落魄的乞儿，眼睛里却依然充满了神采。满怀着一种企望，伸长了脖子看着街道的对面，仿佛在盼着什么。

　　在大家期待的目光中，扮演乞丐女孩的张雨涵登场了。

　　刚一上场的张雨涵，几乎在第一时间抓住了所有人的目光——在表演上逐渐蜕变的越来越有灵性的张雨涵，一上场就表现出了高过同班大部分一头的表演能力，令人惊艳。

　　她扮演的这个女孩，是一个小儿麻痹症患者，驼背、小臂畸形歪曲；身体上的残疾和容貌上的清秀可爱形成了一种奇怪的、令人心疼的对比，令人一见难忘；而外部的形态还可以设计，张雨涵自己的表演则令所有在场的老师同时会心的点起头来。

　　她选择了一种奇怪的侧行上场，侧着身子佝偻着背斜行着，左右张望；走起路来就象一个小偷一样轻手轻脚，但是目光的神情中却不是心虚和警惕；而是一种惶恐和茫然，一种仿佛随时都要面临欺凌和压迫的悲伤——这样的外部形态和表演节奏的选择，使所有的观众心里产生了一种恻然，同时也有了期待和疑惑，在下意识中，人们都会想：这到底是个怎么样的女孩，她受过多少委屈多少苦难，承担过多少欺凌和恶意的侵犯，才会这样的缺乏安全感，看起来这样的可怜。

　　张雨涵和胡雪庭的上场造型，引起了老师们一片小声的激赏；尤其是张雨涵的造型和上场动作，那种准确传神的外部形态的选择，令人一下子就被剧情紧紧抓住了。

　　好的造型，是成功表演的第一步。这也是沈诗诗在上课时反复向他们强调的！

　　一般人以为造型是造型师和化妆师的工作，这绝对是错误的——化妆部门是技术部门，不是创作部门，而造型本身是一种创作。

　　所有艺术类大学影视专业的老师，教表演时一定会教造型，并且反复强调造型。我们正常人在生活中对任何事任何人的应激反应，都是受视觉里接收到的事物刺激而产生的——面对一个衣着华丽的美女和面对一个破衣烂衫的乞婆，每个人的反应必然不同。

　　比如，沈诗诗曾经在课堂上要求张雨涵做一个练习，让她演一个妓女，一个风尘女子，可她怎么样都入不了戏——因为她内心抗拒，她自己就不相信；于是沈诗诗立刻对男生们说：谁给她一根烟！

　　点着了的香烟拿在手上，带点忧郁的神情靠墙一站——即使是那么清纯的女孩，也立刻找到了风尘女子的感觉，因为这根香烟使演员自己都相信了。

　　在斯坦尼斯拉夫斯基的基础表演理论中，很重要地一点就是这个。也就是周星星在《喜剧之王》里说的，对角色的把握要“从外到内再反应到外”。

　　所以好的造型是既帮助自己进入角色，也帮助自己搭档对手戏的演员找到角色感觉的很重要的一个环节——这个重要的环节如果由化妆师来完成、人物造型如果由化妆师来设计，那对演员来说就一点亲和力都没有，使他无法相信，也就无法入戏。

　　这也是为什么，很多好的剧组所做的一切造型，定妆时演员地意见甚至比导演还重要，那是因为就创作规律而言，必须由演员来选择自己表演中的外部形态。

　　扮演少年乞丐的胡雪庭，一看见驼背女孩张雨涵出现，眼中立刻有了一种温柔的光彩，脸上也露出了灿烂的笑容；他努力的拖动着残疾的腿，尽力将上半身向前探去，仿佛这样就能觉得自己距离女孩更近一些……

　　驼背女孩看见少年乞丐，高兴的举起畸形的不对称的小臂，兴奋地和男孩打着招呼。

　　这时，几个衣着华丽地女生嘻哈打闹着经过，正好看见驼背女孩的这个动作，一个女孩立刻象看见恐怖片一样夸张的惊叫起来；而另外几个女生纷纷指着驼背女孩哈哈大笑。

　　驼背女孩被那个女孩的尖叫声吓了一跳。随即惊慌的用畸形的手掌徒劳地遮住自己地头和脸。身体紧紧地蜷缩成一团。

　　少年乞丐看见了这一幕，突然发狂似的吼叫起来，他奋力地撑起身体，冲着那几个女生做出一个丑陋凶怪的表情来，不停的向她们吐着口水。

　　几个女生惊叫着相携跑开了，留下焦急的少年乞丐带着哭不出来似的神情。心疼的看着街对面的驼背女孩。

　　这时。肖宇和蒋梦洁扮演的一对恋人经过。蒋梦洁娇声招呼着卖**葫芦的袁叶，要了一根**葫芦。

　　肖宇付了钱。接过**葫芦给自己女朋友。蒋梦洁吃了一个，立刻皱着眉头递还给肖宇，摇了摇头。

　　肖宇迟疑的吃了一个，立刻指着袁叶骂道：“你这是什么破玩意儿啊！甜不是甜酸不酸的，红果里的核都没去干净！”

　　袁叶立刻赔着笑脸解释起来；肖宇刚要跟他争吵，蒋梦洁连忙拉住自己男朋友，道：“算了算了，没多少钱的事，扔了，跟这种人费那劲呢！”

　　在他们争吵的时候，驼背女孩在街道的对面一直注视着这一幕，眼睛充满向往的看着他们手里的**葫芦；少年乞丐看了看驼背女孩，他突然用力的撑着身子，一点点的向肖宇和蒋梦洁走去。

　　好容易挪到了肖宇脚边，骤一低头看见他的蒋梦洁吓得一声大叫，厌恶的看着他邋遢残缺的身体。“亲爱的，那个乞丐真是脏死了，快帮我赶走他，怎么会有这种人的出现啊？城管们都去哪儿了？严重影响北京的市容嘛！臭乞丐，赶紧走，不然我就要投诉了，让你在这混不下去。”

　　肖宇连忙护住自己女朋友，退后了一大步；少年乞丐刚刚举起手来，指向肖宇手里的**葫芦时，肖宇已经随手把**葫芦扔进了身后的垃圾筒里，然后拉着女朋友扬长而去。“乖啊，咱们眼不见为净，何必和一个小乞丐闹气呢！我带你去吃正宗的**葫芦，咱们不吃这小摊贩的，不卫生而且不好吃。”

　　袁叶心疼的看着自己的**葫芦，望着吕无忘和安田枝子的背影咒骂了一句什么，走开了。“我也没逼你们买啊，看不上我的**葫芦就自个儿请便，还诋毁我的糖葫芦的品质，真是没素质。”

　　少年乞丐回头看了看驼背女孩；女孩脸上满是黯淡的神伤，舔了舔自己干裂的嘴唇。

　　少年乞丐猛得回过头来，用力的撑着地，向那个垃圾筒爬去。他爬到垃圾筒前，奋力的把垃圾筒掀倒在地，找到了扔在里面的那串**葫芦，用力的在衣服上不太脏的地方擦了擦……

　　然后，他按着垃圾筒的边缘，一再努力地想要站起身来。却一次次摔倒……

　　终于，他费尽全力站了起来，像完成了一件伟大的事业一样，他欣慰的擦了擦额头上的汗；然后，他一跳一拐，一跳一拐的向那个驼背女孩挪去。

　　驼背女孩充满着希冀的望着他手里的**葫芦，眼睛里蓄满了泪花，身体也不由自主的向前倾着……

　　正在这时，全场的观众突然听到了背景音效里传来一种低低的声音，由远及近。越来越近！

　　是车声！有汽车！

　　管灯光地同学突然在这时关掉了全场的照明光，将两个高亮度的白光灯猛得打向胡雪庭的脸部。

　　挪动中的少年乞丐根本没注意到街道那头风驰电掣而来的汽车，他的眼里只有驼背女孩充满希冀的目光……

　　猛然间，一声巨大的喇叭嘶鸣惊醒了少年乞丐，他猛一扭头，在汽车灯的强光中下意识地遮住了自己的脸……

　　背景音效传来惊天动地的一声砰！

　　胡雪庭这一刻展现出惊人的形体能力，比他以往任何一次形体课的表演都要好得多。他就地一个横飞，在空中一个小翻滚，落地在滚出几米，形象的演出了车祸的那个瞬间……

　　可是他的形体能力没有人欣赏。因为所有人都忘记了这是在演戏，所有人的目光和心灵都被这个可怜的男孩地命运抓住了。

　　这时，在舞台后景卖馄饨地、卖切糕的，和所有吃早点的食客，纷纷放下手里的事情，蜂拥而至……（这些人是由已经重新打扮的袁叶以及肖宇蒋梦洁扮演。）

　　“哎哟，撞着人了撞着人了……”

　　“嗬，这么多血，这还怎么在这儿做生意啊？”

　　“是个乞丐，还是个小孩……唉。太可怜……”

　　人们议论着拥了上来，围成了一个圈子……

　　街道对面的驼背女孩呆呆的望着这一幕，张雨涵地目光由迟滞到清醒，表情由呆板到颤抖——完成了一种令人叫绝地层次分明地表演……

　　突然间，驼背女孩一声歇斯底里的尖叫，她像个动物一样踉跄着四肢并用，连滚带爬地冲进了人群。抱着少年乞丐的身体嚎啕大哭起来——因为。男孩至死还高高举着手里的**葫芦。生怕撞坏了它……

　　这一刻，台上台下。一片寂静……

　　许多女生已经是泪如雨下，即使是老师，也红了眼眶……

　　看热闹的人群又一次合拢了起来，把哭到脱力的驼背女孩和少年乞丐挡在了观众视线之外——用布景把他们俩围了起来，在大家的遮挡下，胡雪庭和张雨涵快速站起身来，跑进后场去了。

　　灯光全暗，音乐也停了。

　　柔和的紫色散光灯打在舞台上，造成了一种神秘温柔的气氛；背景音乐响起，是一首老北京民歌《**葫芦》——

　　“都说**葫芦儿酸，酸里透着那个甜啊……都说**葫芦儿甜，甜里裹着那个酸……”

　　在活泼欢快的民歌中，观众们的眼前一亮，胡雪庭和张雨涵穿着整齐漂亮的崭新衣服，打扮的干干净净，每人手里拿着一根**葫芦，脚步轻盈的跑上台来，坐在正中间的一个大景块上。

　　他们身上的残疾都已经不见了，神采飞扬的年轻脸上说不出的美丽。

　　这时，其他参加表演的同学，突然纷纷从后台跑了出来，每人手里都捧着一把零食——有瓜子、花生、开心果、巧克力、各种糖果……一个小孩子童年梦想中的所有好吃的玩意儿，都捧在人们的手中，送到了生活在天堂里的少年乞丐和驼背女孩面前……

　　在歌声中，同学们围绕着满脸幸福的胡雪庭和张雨涵，一起面向观众的方向，做了一个定格造型——演出结束了。

　　全场掌声雷动。（未完待续）