严格意义上来讲，德雷克并非是一个纯粹的新人。

　　早在2001年的时候，德雷克就已经成为一部青春偶像剧集《迪格拉丝中学的下一代》中出演了一个颇具分量的角色，而且这角色至今还没有被砍掉。

　　单凭这一个角色，德雷克或许算不上什么知名的明星，但也绝对不能说是娱乐圈的新人了。

　　当然，就和其它长期出演电视剧的演员一样，德雷克的“荧幕形象”被固定在了残疾学生吉米-布鲁克斯身上，虽然也在其它的电视剧里找到了一些机会，但始终未能突破这一角色的影响。

　　而在唱片业内，德雷克也不能算是纯粹的新人。

　　据他自己宣称，受到九十年代某位嘻哈天王的影响，在2006年，德雷克就推出了首张个人专辑。

　　不过那个时候，德雷克并未签约任何唱片厂牌，也没有任何知名的音乐制作人与他合作，受限于资金以及专业性的缘故，这张专辑颇有些粗制滥造的意味，更像是一张Demo专辑而非正式的录音室专辑。

　　理所当然地，在缺乏足够宣传和发行渠道的情况下，德雷克的首张专辑销量非常的难看，次年发布的第二张专辑同样没有引起太多人的关注。

　　如果不出意外，就和那位著名的海盗船长一样，这会是又一个电影明星做着音乐梦的失败案例，成为粉丝口中的趣谈。

　　不过在2008年的时候，德雷克的音乐引起了安妮的注意，从而签下了这名混血歌手。

　　在【量子音乐】的推动之下，德雷克很快推出了第三张专辑，也是首张真正在标准线之上的“录音室专辑”。

　　在唱片业，除开小众的独立音乐以外，真正面向主流市场的音乐，实际上是一套非常严谨、缜密的工业体系。

　　就和好莱坞的电影工业一样，流行乐坛虽然更加强调“艺术”属性的附加，但本质上来讲，依然是工业流水线式的运作模式。

　　事实上，大厂牌旗下的艺人，和独立歌手之间的差距，主要就体现在这里。

　　大厂牌有着足够丰富的经验，能够准确地把握艺人个人风格与市场主流审美之间的平衡点，从而将艺人的商业价值发挥到最大。

　　而独立歌手，通常不会有这样的眼光，心里的想法往往是：去TMD的市场审美，老子的音乐天下第一，销量不好是因为这届歌迷的素质不行。

　　当然，主流厂牌旗下的签约歌手，也会有这样的想法，不过至少在成为大牌明星之前，在那些从业数十年的金牌制作人面前，没有歌手说话的余地，有什么想法也得压着。

　　这也可以用两者之间另一个明显的差别来体现：主流厂牌旗下，除了大牌巨星以外的绝大多数作品，都是一张“制作人专辑”，而非“歌手专辑”。

　　而独立歌手的专辑，通常都是后者。

　　前者拥有稳定的质量，既没有太多大爆的可能，但却也能够拥有稳定的商业成绩。

　　在作品稳定的基础上，再通过人设、花边新闻等方式谋求曝光率，吸引粉丝，以这种近乎于“标准流程”的方式，一步一步从小明星走向大牌明星。

　　而独立歌手，绝大多数都只能一辈子在小众的圈子里挣扎，但能够混出头的极少数，却往往可以直接拥有极高的.asxs.。

　　当然，这只是整个乐坛的普遍情况，具体到每一种音乐类型，每一个歌手、乐队，实际情况又有所不同。

　　例如说摇滚乐队，即使是在大厂牌之下，往往也会拥有更多的“乐队属性”，降低“制作人属性”在专辑中的比重。

　　而在青春偶像定位的明星当中，则绝对不会有任何歌手自由发挥的空间，必须完完全全在制作人制订的框架内行事，不得有丝毫的逾越。

　　德雷克的嘻哈、说唱类型，自然没有青春偶像那么“流程化”，但却也非常看重制作人的把控能力，绝非独立摇滚乐这种，可以任由歌手随意发挥的类型。

　　在【量子音乐】旗下的说唱厂牌ROC的一位老牌制作人的运作下，德雷克的新专辑去除了大多数“多余的个人风格”，转而加重了“流水线作品”的成分。

　　这张专辑一经推出，就进入公告牌专辑榜的上半区，其中更是有两首歌最高时拿到过单曲榜亚军的位置。

　　凭借这一成绩，德雷克在【量子音乐】内的地位迅速蹿升，被视为是嘻哈、说唱音乐未来的支柱。

　　当然，这里的“未来支柱”，指的是【量子音乐】，而非整个唱片业。

　　在报告中看到这部分内容，又找人要来德雷克的更多资料之后，罗杰总觉得似乎在哪看到过这个家伙。

　　总之，就是觉得有些眼熟。

　　又听过德雷克的新专辑之后，罗杰心里的熟悉感就更甚。

　　但无论前世还是今生，罗杰对于黑人说唱音乐的了解都不多，一直到有人叫德雷克的外号时才想起来，这不就是前世那位数字单曲销量排行第一，绰号“公鸭”的说唱歌手吗？

　　凭着为数不多的记忆，罗杰隐约回忆起来，前世的“公鸭”德雷克，似乎正是环球旗下，说唱音乐的头号招牌，也是与泰勒-斯威夫特齐名的超级巨星。

　　（注：Young.Money厂牌是环球和李尔-韦恩共同成立的，双方股权分配比例不明，但可以确定是环球旗下子厂牌。准确的说是环球旗下子厂牌ey的子厂牌。）

　　想到这里，罗杰忍不住有一种怪异感。

　　如果按照原本的轨迹，在未来十年当中，公鸭德雷克和泰勒-斯威夫特，绝对是环球音乐最重要的两大招牌。

　　虽然失去了这两人，环球依然还有别的超级巨星，例如Lady-Gaga，但无端少了两位超级巨星，哪怕是对环球这样的顶尖巨头而言，也是巨大的损失。

　　某种程度上来说，这种损失也是难以弥补的。

　　就像唱片业巨头的位置有限一样，在同一个年代，超级巨星的位置，同样也是有限的。

　　别的唱片公司多一个超级巨星，环球手中就必然要少一个可以竞争的位置。

　　除非把别家的超A拉下来，否则无论环球再怎么下力气去捧，也不可能捧出一个新的超级巨星出来。

　　而一个超级巨星的存在，对于唱片业巨头们来讲，所代表的不仅仅只是利润、营收，这些比较直观的东西。

　　更加重要的，是其巨大的商业号召力之下，所产生的一系列连锁反应，足以改变市场占有率的格局！

　　签下德雷克，是在乐队决定与环球开战之前的事，至于泰勒-斯威夫特，那就更早了。

　　在开战之前，就“提前”挖走了环球未来的两大支柱，这对于环球的未来，显然是会造成不小的打击。

　　然而，这其中，究竟是巧合，还是其它？

　　这个问题显然得不到答案，罗杰胡思乱想了一会，也就不再继续去想这件事。

　　德雷克确实是一个意料之外的惊喜，不过哪怕如同泰勒-斯威夫特那样，以令人难以想象的速度迅速跻身一线。

　　再加上利用德雷克的名气，通过其它的运作提升【量子音乐】在全球唱片业市场的占有率，整个过程，最快也需要五年以上。

　　在两大音乐巨头之间的竞争之中，五年说长不长，但却也足以发生许多的变数。

　　未来的战略规划确实是重要，但也仅仅只是规划，而不是计划。

　　所谓规划，即定下一个大的方向即可，至于具体的执行，则要到时候再根据具体的情况来决定。

　　若是将每一个细节都严格地订下计划，缺乏了变化，反而不是一件好事。

　　想了想，罗杰叫来依耶塔-哈森，吩咐道：“问一下ROC厂牌的负责人，对德雷克的定位是说唱歌手，还是嘻哈歌手。”

　　在流行乐坛的划分当中，说唱是嘻哈音乐的一个衍生分支，但却并不完全能属于嘻哈。

　　换个更容易理解的说法：说唱是一种音乐风格，而嘻哈则是文化潮流。

　　大多数说唱歌迷并不会在意自己的偶像是说唱明星还是嘻哈明星，而嘻哈文化的追捧者却恰恰相反，将一切“不符合嘻哈文化的说唱歌手”视为异端。

　　事实上，绝大多数的黑人说唱歌手，实际上都是嘻哈明星，而非黑人则更多的是纯粹只是玩玩说唱，不会过多地接触嘻哈文化。

　　例外自然是有的，但以流行乐坛庞大的基数而言，大数定律总是会在多数情况下产生作用。

　　更确切地说，绝大多数（不是全部）的嘻哈歌手，或多或少地都有，或者曾经有过黑帮背景。

　　或是黑帮的一员，亦或是被黑帮欺压的人中的一员。

　　归根结底，嘻哈音乐和嘻哈文化的诞生，本身就和黑人帮派的崛起脱不开关系。

　　哪怕是到了现在，嘻哈音乐本质上还是黑人帮派文化的一部分，从未脱离出来。

　　而说唱音乐，发展到如今，大多数时候仅仅只是纯粹的音乐，不掺杂任何其它的东西。

　　具体到德雷克本人，情况就要复杂一些。

　　从肤色上来说，德雷克是黑人和犹太人的混血，无法按照“传统的方法”，简单的以黑人嘻哈和非黑人说唱来归类。

　　而家庭背景方面，德雷克的父母早年离异，跟随母亲生活，父亲的资料极少，难以查证。

　　在青少年时期，德雷克与母亲生活在多伦多的富人区，看似没有什么接触贫民区那些黑人帮派的机会。

　　但在德雷克的资料里，却还有一段被划上了重点：在德雷克十五岁时，母亲得了重病，家庭生活非常的困难，一度支付不起房租。

　　这也是德雷克连中学都没有上完，就选择辍学，全职出演《迪格拉丝中学的下一代》的原因。

　　众所周知，在北美，只要和“贫穷”两个字沾上边，无论原本的生活有多好，立刻就会沦落到地狱。

　　那一段贫穷的时期，在德雷克的履历上是一片空白，他本人也不太愿意提起这段往事。

　　若是往坏的方面去想，那时年仅十几岁的德雷克，走投无路之下，很有可能会和当地的非法帮派牵扯上。

　　在前世，罗杰隐约记得，“公鸭”德雷克除了渣男、花花公子这样的标签之外，似乎没有曝出过其它负面的传闻，也没有像其它嘻哈巨星那样与黑帮纠缠不断。

　　但那是建立在当时的环球拥有极大的影响力的情况下，即使德雷克有什么不好的丑闻，只要不是太严重的事情，环球也完全有能力压下来。

　　——不要以为北美的娱乐圈就没有这种事，事实上，全世界的娱乐业都是一个德行。

　　若是德雷克自身真的存在什么问题，很有可能成为一个隐患。

　　在不久之前，【量子音乐】“搞掉”环球音乐集团旗下的嘻哈天王“疯狗麦克”，就是用的这种方法。

　　若只是一般的丑闻也就罢了，那些和黑帮牵连过深的嘻哈歌手，顺着这条线深入挖掘下去，直接送进监狱，任凭你有多强的公关能力都没用，直接就废掉。

　　以德雷克所表现出的潜力，罗杰当然不希望他身上有这样可以致命的弱点。

　　毕竟，北美的陪审团制度，可以说是给了大资本充分的运作空间，若是稍有一点擦边的行为，很多可判可不判的事情，就全看资本方想要什么样的结果了。

　　“让人和德雷克好好沟通一下，对他的定位，必须是纯粹的说唱歌手，不要和那些玩嘻哈的人有什么牵扯。”

　　稍稍思考了一会，罗杰继续补充道：“还有，针对德雷克过去的生活进行详细的调查，重点在他十岁到十八岁之间的这段时间。如果德雷克身上有什么可以被竞争对手攻击的点，我们必须要第一时间掌握详细的资料，并拿出解决的方案来。”

　　依耶塔-哈森担任乐队的助理多年，对罗杰的一些小习惯非常的了解，听了罗杰的这番话，立刻明白了罗杰的意思。

　　在备忘录上记下罗杰的要求，依耶塔-哈森点头道：“据我所知，德雷克似乎不太愿意谈起过去的生活，我们可能得采取别的途径来调查这方面的资料。”

　　罗杰点了点头，直接开口道：“让米兰达去做。”