吃过午饭，两人段这杯酒，来到了庄园的前院。

　　这里有一个小亭子，遮住太阳，然后小风一吹，别提多舒服了。

　　吹着小风，两人随便聊了起来、

　　从阿尔诺最熟悉的奢侈品开始，聊着聊着，就聊到的了法国文学。

　　现代法国人的起源非常复杂，主要由凯尔特人、日耳曼人和罗曼人构成，其中罗曼人所占比重最大。法语本身在某种程度上也可以看作是拉丁语的一种现代形式。那些古罗马的拉丁语天才尽管早已作古，却似乎始终左右着法语文明发展的轨迹和方向。古罗马人对秩序和理性的热爱、对极端状况的竭力避免等特征被后来的法国人所继承。然而这些特征在法语文学中的体现却并不明显。尽管法国通常是新的文艺运动的发源地，但这无法改变法国人思维保守的事实。

　　法国人历来非常严肃的看待美学问题；一部法国文学史，便是学习文学发展脉络的最好教材。由于法语文学拥有悠久和丰富的历史，并在发展过程中对其他语言的文学产生了深远影响，因此通常认为其占据了西方文学发展的核心位置。

　　有时法国人自视为高卢人的后裔，继承了所谓的“高卢精神”，追求轻松愉悦的欢乐，喜欢嘲讽别人，从不严肃的思考生命和生活的相关问题。实际上，在所有法语文学中都可以看到这种“高卢精神”的影子。然而，法语文学有一个非常基本的特征却经常容易被人忽视，那就是绝大多数最伟大的法语作家的作品中“高卢精神”体现得并不显著。

　　如此简单的概括显然不可能将复杂的法语文学的特征解释清楚。对于大多数外国人，尤其是讲英语的人而言，以表述明白、表意准确和风格高雅为特征的法语散文似乎在形式上要优于法语诗歌。然而法国人却会竭力反驳这一点。在他们眼中，法语诗歌独特的韵律感是旁观者永远也无法充分领略的，其魅力绝不亚于声名远播的法语散文。对法国人而言，法语诗歌的独特性根植于法国文明的传统，并且也切合法国人的品味。

　　法国文学通常都以标志法兰西王国建立的第一份罗曼语文献，即842年的《斯特拉斯堡誓词》作为起源的标志。也就是说，它最初的形态属于中世纪文学。

　　中世纪法国文学，这一时期的文学基本上都是韵文，是便于行吟诗人传诵的口头文学。按类型分有宗教文学、英雄史诗（武功歌）、宫廷文学、骑士文学、经院文学、市民文学等；按体裁分则有诗歌、戏剧、编年史和韵文故事。法兰西民族具有热情浪漫的天性，加上法国骑士制度最为发达等社会原因和位于南欧地中海滨的地理条件，使法国的中世纪文学几乎在各个方面都取得了成就。

　　文艺复兴时期法国文学1515年弗朗索瓦一世登基，标志着法国文艺复兴时期的开始。在这一时期形成的资产阶级人文主义，对后世的思想和文学产生了极其重要的影响。拉伯雷的长篇小说《巨人传》，集中体现了新兴资产阶级反抗封建意识和教会神权的文艺复兴精神，同时开法国长篇小说之先河。

　　17世纪法国文学为君主专制制度服务的古典主义由酝酿、发展而走向全盛。30年代，法兰西学士院的组织者夏普兰接受了意大利学者研究古希腊罗马文艺理论的成果，基本上提出了包括三一律在内的古典主义文艺理论体系，但由于绝对王权尚未确立，贵族沙龙文学得以盛行，代表作是奥诺莱·杜尔菲的田园体小说《阿丝特莱》。而后的17世纪末的古今之争标志着古典主义的没落和启蒙文学的开始。18世纪法国启蒙运动中的百科全书派与文学有密切的关系，狄德罗、伏尔泰、卢梭等都曾经为百科全书撰写条目。

　　19世纪的浪漫主义文学，20世纪的现实主义文学，阿尔诺虽然是奢侈品帝王，但他的文学素养很高，说起来有条有理，侃侃而谈，周方远几乎插不上话，只能在旁边含笑点头。

　　说完了文学，又说音乐。

　　法国音乐的渊源可以追溯到最早居住在法国本土上的克尔特、高卢等部族的民间音乐。公元前58～前51年，罗马人征服了高卢人，形成高卢－罗马文化。纪元后最初几百年，法兰克人占领高卢，哥特人侵入法国西南部，勃艮第人侵入东南部，都带来各自的文化。上述这些部族的音乐，成为法国音乐文化发展的基础。

　　关于法国民间音乐的最早的文字记载，见于 9世纪的文献。其中描述了古代的叙事乐、数字游戏歌，以及笛、风袋管、拨浪鼓和号角等乐器的使用，当时音乐在人民生活和宗教仪式中占重要地位。

　　法国民歌大部分都是单声部的，多为独唱曲，也有对唱曲。布列塔尼半岛流行一种由两个歌手轮流应答式的对唱，在每一段歌词的末尾为重唱。多声部歌曲主要流行在南方巴斯克和科西嘉地区。法国民歌的特点是注重歌词的吟诵，有些古老的曲调是将言语音调初步加工成咏叙调。

　　典型的节拍是拍，有时与拍、拍结合，也有的歌曲是拍领唱和拍叠歌连在一起。古老的民歌大都从主音到五度音的曲调进行开始。有些地区的舞蹈音乐已经成为流行各地的著名舞曲，如布列塔尼的加沃特舞曲，普罗旺斯的法朗多尔舞曲等。法国民间音乐的调式主要是大调、自然小调，古自然调式和交替调式也很普遍。

　　说到了法国音乐，就不得不说说法国电影。

　　法国是最早发明电影的国家之一。里昂照相器材制造商A.卢米埃尔和卢米埃尔﹐L.两兄弟﹐在前人研制的基础上﹐于1894年制成了一种既可用于放映﹑又可用于拍片和冲洗底片的活动电影机﹐卢米埃尔用这种手摇的电影机拍摄了一些纪录日常生活情景的短片《工厂的大门》﹑《婴儿的午餐》﹑《火车到站》﹑《水浇园丁》等﹐于1895年12月28日在巴黎大咖啡馆首次公映﹐获得成功﹐这一天被公认是电影诞生的日子。

　　二次大战结束以后﹐由于好莱坞影片的竞争﹑国外市场的丧失﹐加上百代采取全面清理的政策﹐关闭了他经营的制片﹑发行机构﹐卖掉了掌握法国主要影院网的百代交易公司和万塞纳胶片厂﹐使法国电影濒于消亡的边缘﹐影片产量大幅度下降﹐影片输出几乎等于零﹐为了重振法国电影﹐德吕克﹐L.发起组织电影俱乐部的运动﹐并以他为中心创立了一个包括杜拉克﹐G.﹑莱皮埃﹐M.﹑爱浦斯坦﹐J.﹑冈斯﹐A.等人的电影流派──印象派。

　　他们从印象主义的绘画获得启发﹐企图用画面来表现直接的感性印象。他们不注重影片的故事情节﹐著重于气氛的创造。他们摄制的影片虽然不相同﹐但一般具有以下的特点﹕诗意的画面﹑强烈的表现力﹑以风景或背景作为影片中重要角色﹑自然主义与主观主义的表现手法或象征主义的比喻手法。印象派电影的重要作品有杜拉克的《西班牙的节目》﹑《太阳的死亡》﹑《微笑的布迭夫人》﹑莱皮埃的《海上的人》﹑《无情的女人》﹑《金钱》﹑爱浦斯坦的《巴斯德传》﹑《忠实的心》﹑《美丽的尼维尔纳斯河》﹑冈斯的《车轮》﹑《拿破仑》等。

　　印象派电影由于追求造型美﹑寻求新奇的视觉形像和新颖的拍摄角度﹐发展到完全否定人和社会﹐脱离现实。1924年德吕克故世后印象派便告衰落。印象派虽然只昙花一现﹐但在电影美学和电影技巧上却有所贡献﹐其中有德吕克在《狂热》中的深焦距镜头﹐冈斯在《车轮》中的加速蒙太奇﹑在《拿破仑》中叠印的人物及合成银幕和多种角度拍摄的主观镜头﹐莱皮埃在《黄金国》中从人物眼中看到的各种景像等。

　　也因此，法国电影和好莱坞电影完全不同，有另一鼓劲。

　　好莱坞电影总体来说讲究个快节奏，讲究个剧情直白，以最简单的方式，将电影的内涵展现在观众面前。法国电影，乃至整个欧洲的电影则不然，他们讲究更深的内涵，似是而非的感情，玄而又玄的剧情。总之要概括的话，美国电影，总体来说就是爆米花电影，就算是一些较为有深度的电影，理解起来难度也不大。法国，或者说欧洲电影则不然，就是很生涩难懂，就是让你绞尽脑汁，就是玩各种艺术情调。

　　电影的话，周方远就有些话可说了。

　　毕竟他现在在华夏和米国两边都在发展传媒事业，电影是传媒领域很重要的组成部分，他对电影也有一定的了解，终于不用再当耳朵了，终于也可以说几句话了。

　　总体来说，好莱坞的电影，更像是工业产品，一切的一切，都为市场服务，就算是有内涵有深度的艺术类电影，其内核，也是商品电影。法国电影呢，是艺术电影，他们不在乎观众是不是能看懂，导演拍电影，就是冲着艺术去的，票房当然也重要，但不如艺术性重要。好在法国这边的观众也算是从小就跟着电影一起成长，所以相比其他国家的观众来说，法国的观众，对于这种艺术为主商业为辅的电影接受能力也更强。

　　国内的电影，现在正处于一种两难的境地。

　　你说是搞商业电影吧，玩不过好莱坞，好莱坞毕竟年久了，经验丰富，电影工业也更加发达和完善。玩艺术吧，也玩不过法国人，法国人已经有些偏执的为了艺术不顾一切了，国内没几个人敢这么玩，票房失败，尤其是导演，以后失去拍片的机会，这个险谁都不敢冒。所以对比这两个国家，国内的电影，还处于摸索之中，想要找到一条适合自己的道路并不容易。完全的仿照好莱坞模式或者法国欧洲模式都不行，虽然有前人铺路，但终究还是摸着石头过河，难度依旧是非常的大。

　　说完电影，不知怎么的，他们又聊到了足球。

　　法国一直以来都可以算是足球强国，法甲原本倒也一般，但随着进入21世纪，近几年来以里昂为代表的一些球会开始崛起，法甲竞争力明显提升，已经吸引了大批优秀球员。法甲也是以非洲为代表的第三世界球员进入顶级联赛的跳板。

　　二法国国家足球队早在20世纪50年代已是世界上其中一支强队。1958年世界杯在方丹、皮安托尼和雷蒙·科帕带领下取得第三名，其中射手方丹在赛事中射入13球。八十年代，以名将普拉蒂尼等为首的法国队带领球队于1982年世界杯和1986年世界杯打进四强，并在1984年取得欧洲足球锦标赛，也是法国国家队首次夺得大型国际赛事的锦标。当时以普拉蒂尼、蒂加纳、吉雷瑟和费尔南德斯四人组成的黄金中场威震天下，其中1986年世界杯八强对巴西一战连加时在内的120分钟打成1-1平手，法国更以点球大战晋级四强。

　　但在1986年世界杯后，随着普拉蒂尼等名将相继引退，法国队在80年代末至90年代初陷入低潮，连续在1990年及1994年两届世界杯预选赛被淘汰，无缘进入决赛阶段。但90年代末，由齐达内为首的法国队重振声威，首先在1998年世界杯决赛击败巴西夺得法国足球史上首个世界杯，2年后再赢得欧洲足球锦标赛，成为首支接连赢得世界杯和欧洲足球锦标赛冠军的国家队。

　　踏入二十一世纪，法国队的表现却相当反复，先在2002年世界杯表现失准，3场小组赛没有取得胜仗加上没有进球小组末席出局，至2004年欧洲足球锦标赛于八强被希腊淘汰出局，但法国却能在2001年、2003年夺得联合会杯。在2006年世界杯，法国更在被看淡的情况下，先在八分之一决赛淘汰西班牙，再在八强中以1-0战胜卫冕冠军巴西，之后在半决赛打败葡萄牙晋身决赛，最终在决赛中以点球大战被意大利击败，得到亚军。

　　可惜法国队夺得世界杯亚军后成绩急速滑落，2006年世界杯靠着齐达内、维埃拉等老将的最后爆发打进了决赛，但当老队员先后离开后，法国随即在欧洲杯上遭遇惨败，2008年欧洲足球锦标赛首轮小组赛惨败于荷兰及意大利脚下，以一和两负的劣绩小组末席出局。

　　周方远对足球的了解，显然更加超过了电影，说道足球，他就有很多话可以说。阿尔诺显然也算是一个足球迷，两人聊的非常开心，不知不觉，居然都聊到了黄昏时分。