石见舞现在正在开的车各方面说只是普通水准……最多说是中档车，但值得注意的是之前的时候她为了筹钱已经把自己的车子给卖掉了——那笔钱在Mad Poihat做股权分割的时候她偿付给了宫代奏。

　　然而现在学姐又有了一辆新的，据说这是她0岁生日的时候收到的礼物。

　　所以何苦要做这么“命苦”的选择呢……或许绕这么一圈之后就有了那么一点“自食其力”的赶脚了。

　　现在两人正在乘车一路往南行去，方向上刚好向着奈良，不过他们的目的地并不在那里，两人也不会离开京都府——宫代奏和石见舞稍后会在京都与奈良之间的宇治市停下来。

　　这个城市有着东京圈之外最为著名的动画公司之一——Kyoto Animation，翻译过来叫做“京都阿尼妹身”。

　　于是把“之一”这两个字去掉也没什么不对的。

　　当然了，从旁观的角度来说，这回他们得算是招了俩灾星过去。

　　…………

　　IS出乎意料的成功还带来了一个另外的好处、也可以称作是“连锁反应”：它促使正处于踌躇阶段的“小森林”动画企划进入了筹备的阶段。

　　“飞翔的魔女”这种故事风格在赢得了青森方面好感的同时也证明了Mad Poihat具备制作“田园式”动画作品的能力；而之后IS表述出来的道理就又硬又简单粗暴了——这家名叫Mad Poihat的动画公司具备盈利能力。

　　单单说IS的话，他们具备很强的盈利能力。

　　尽管“小森林”并不是偏商业化的项目，也不指望它能够在票房上有太多获利。但是只要是投资人的话，那他肯定会对自己投资的项目抱有盈利期待的。所以现在Mad Poihat的“暴起”增强了对方在这方面的一些信心。而相关多方经过了一次会晤之后，这个企划也就自然而然的成型了。

　　现在几方正在对整个项目预算和出资比例做协调和商讨，不过这些都是“大佬们”才能坐上的会议桌席位，仅仅作为制作方、最多做小股资金投入的Mad Poihat在其中是没什么话语权的。

　　但签署了合作意向书之后，一些筹备工作Mad Poihat已经可以开始做了……这里说的不是监督龙源悠纪子的工作，从要做个企划开始她就没有闲下来过。它指的是更统筹一些的工作，比如做制作人员的选择和集结等等。

　　起码需要选择一位合适的演出家来协助和辅助监督的工作。

　　做一部动画总是避免不了人员外请的，不过这次Mad Poihat选择的并不是通常的那类无公司所属的动画“自由人”，而是“京都动画”的员工。

　　当然了，这种事情不可能越过公司层面直接跟个人商谈，那样的话有点不合规矩，Mad Poihat目前要做的也不是简单粗暴的挖人，因此就不会干带着撕破脸皮性质的事情了——这并不是说某人多么的良心，主要是因为他觉得硬挖墙角并没有百分之百成功的把握而已，否则的话该挥锄头的时候他肯定会抡圆了膀子的。

　　道理很简单，如果明确的把“是”和“否”的选项摆在一个人面前的话，一旦对方的回答是“否”的话，那么己方的立场瞬间就变得更艰难了。

　　所以有些时候宫代奏更喜欢稳妥一些的“徐徐图之”……这也是在说明某些异性前辈现在的处境究竟是多么的“危险”。

　　而这种“请求”送到京都动画的公司层面之后，并没有受到过多的阻碍就被下放到员工层面上了。只要对方本人不拒绝这样的工作，那么京阿尼也不会对此设置障碍。

　　理由在于Mad Poihat的请求人员是年轻的原画师，而目的是邀请对方去做动画电影的演出工作……尽管不明白Mad Poihat选择人才的标准是什么，但是京都动画觉得这是一件对自己有利的事情，让自己的员工外出担当更高一级的工作，经过锻炼之后所提升的能力还是要为己所用的。

　　至于恶劣一些的后果，要是那位员工回不来的话……那又怎么样，京都动画会缺年轻的原画师吗？哪怕这位原画师比较优秀？

　　正因为他们不缺人才，所以这些事情的难度本身就不高。

　　那么Mad Poihat的目标自然就不言而喻了：原画师，杉田尚子。

　　毫无疑问，之后的Mad Poihat肯定会先一步启动K-ON或者类K-ON的动画企划……不只是比京都动画更先一步，而是比芳文社更先一步……这种超规模的项目，谁都没有理由放掉。

　　K-ON一个主要优势或者特质在于，它并没有偶像动画那么强的多媒体联动性，但事后引起的反响则说明它压根就不需要那么多的联动也能取得那样的轰动效果。

　　从“可爱即正义”到“萌即正义”，市场会对行业的发展方向做出选择。

　　尽管制作一部动画不能说没有谁就绝对不行的，但是Mad Poihat本身就缺乏人才，那么能招募的话也就自然会进行招募了。

　　今天石见舞来到这边是为了跟杉田会面，听一听对方的想法以及是否会接受“小森林”的制作邀请。

　　这是属于制作人的工作，宫代奏仅仅是跟着打酱油而已，不过从概率上来说，他觉得对方接手这样的工作的可能性更大一些。

　　凡是都有两面性，京都动画这样的公司固然人才济济，但这也意味着内部竞争会更激烈一些。哪怕不会那么僵化的“论资排辈”、哪怕它尤为注重培育新人，可留给年轻人的机会不可能那么充足。

　　杉田是还不足岁的女性原画师，从AIR、全金属狂潮TSR、凉宫春日的忧郁、Kanon、到现在京都正在制作的幸运星，她一直都在担当原画的工作。

　　按照原本轨迹的话，她第一次担当分镜和演出的工作是在cla

　　ad之中，那个时候刚好在宽先生带着一批人离开京都动画之后。

　　而现在这批人还是京都动画的制作中坚，属于压在新人头上的那部分，现在的京都比较安定，不会有人觉得人心思变，也没有人知道京都动画内部会那么快的空出众多可供选择的机会……除了宫代奏之外。

　　所以从这方面讲，宽叔辣么个伟大的人，压根就该继续留在京都动画占坑的。

　　一批人走了之后，另一批人又能迅速的把公司撑起来，这表明了京都动画的强大之处，倒霉的是有人已经提前知道了“后起之秀”是哪一位。

　　甚至他还是毫无愧疚的，少了一位后起之秀之后，京都动画还会有新的后起之秀不是？（未完待续）