瞬间。

　　秦键大脑高度的活跃了起来，十指跃跃欲试的发痒。

　　“哦？”

　　许久没有开启的专注引导让他有了些不同的感受，不同于以往的那种带着不可控的强烈预示感。

　　此刻他能清晰地感受到每一根神经都像是游离在自己的思绪四周，但又蠢蠢欲动。

　　这是有一种全新的体验。

　　“似乎自己本身的情绪已经有了可以成为主导专注引导的趋势。”

　　压住了心头的莫名舒畅感，秦键让自己平静了下来。

　　低头看着前黑白分明的键盘。，他尽量让自己不要回想比赛的场景。

　　“来吧。”

　　就在他抬手的一瞬，脑海中不由自主的浮现出即将要弹奏的作品的速度和所需演奏的区间。

　　“Presto fuoco”

　　“57秒——60秒完成。”

　　这是他近几个月以来准备肖赛所形成的习惯。

　　接着整首作品的形状像是以一种组合的方式构建而出，呈现在了他的意识之中。

　　而且在专注引导开启的状态下，作品模型更加立体了，细致入微的展现出了每一个细节。

　　他看到了魄力的急板冒着火焰，看到了静立在2/2拍小节线内的十六分音群要呼之欲出，看到了分解和弦正在沸腾...

　　各种各样的织体的背后像是充斥着一个又一个的影子，一个又一个的人名从他的脑海中一一闪过...

　　似乎接下来他只用将这一切通过双手演奏出来就可以了。

　　“～”

　　缓缓的，秦键在所有期待的目光中把手收了回去。

　　围观的众人大感不解——

　　这个青年这就要退缩了吗？看他刚才的架势可是有模有样的～

　　他只是想坐在钢琴前感受一下顺便拍个照？

　　年轻的店员在寻思着如果对方要求退还10欧元他得拒绝，因为这种情况时常会发生，给他一包香烟好了。

　　妮妮爸爸并没有停下手里的摄像工作，他保持着镜头慢慢的的移动了钢琴的左前方，似乎他是要更直面的记录下来这一幕。

　　段冉依旧笑盈盈的看着钢琴前的背影，她有预感又要有好戏上演了。

　　人群中渐渐升起小声议论。

　　大概又过了五六秒的时间，秦键摘掉了左手上的表。

　　“10:34:54。”

　　看着秒针一顿一顿的刻度，他将手表放到了谱架上。

　　“56 。”他念叨。

　　“57 。”深呼吸。

　　“58。”吐气。

　　“59。”再吸气。

　　“60。”抬手。

　　“10:35:01！”

　　落指！！

　　双手齐下，秦键压出了第一个和弦。

　　“噹！！！！”

　　降b小调，段冉第一时间发反应了出来。

　　和弦一经响起便是fff的强度，一瞬整个大街都像是被这个和弦的压迫笼罩住了。

　　围观人群静住了，他们之中几乎没有人在如此近距离的情况下听过如此剧烈的钢琴声。

　　秦键大脑也在这一刻彻底兴奋了起来，跳跃的神经疯狂的围绕在他意识中的作品模型快速的旋转了起来，像是在提醒他该演奏下一个和弦了。

　　然而秦键的双手并没有听从这种指引。

　　照相机的镜头下，他的嘴角浮现出一丝玩味。

　　他的双手有意识地延迟了大约0.5秒的时间之后——

　　再次抬起落下！！

　　“噹！！”

　　延迟的第二个和弦响起，秦键脑海中兴奋的神消退了一分，有一种要配合手速的感觉。

　　这个有趣的感受让秦键嘴角的笑意更甚，他再次放慢速度，再次延迟0.5秒的按下了第三个和弦。

　　“噹！！！”

　　肖邦降b小调前奏曲，正在拍摄的妮妮爸通过这三个和弦听出来了这首作品，只是他从没听过这样的开头。

　　第三个和弦再次将神经拉扯开来，这一次，连带着原有的作品模型的形状似乎也受到了牵扯，不停的波动了起来。

　　再次仔细体会了0.5秒的时间，秦键收起了嘴角的笑意。

　　目光凝视间，他高高抬起了双臂，原本直立的身体呈70度角倾斜，腰部发力，一股从下到上的力量瞬间通过肩到手臂，全部灌入了到了十根手指。

　　“噹！！！！”

　　“噹！！！！”

　　第四第五和弦乍现！

　　两声快速毫不间断的更强力和弦犹如两头凶猛巨兽般接连冲向了作品模型。

　　一击！呈摇摇欲坠之势。

　　二击！！即在土崩瓦解边缘。

　　一秒后。

　　“噹～”

　　这一刻，秦键只觉脑海中‘咔的’一声响起。

　　第六个清脆和弦再次改变出场的时间力度，犹如轻轻的一口气，彻底吹散了那一座坚固的模型。

　　像是过了很久，又像是只过了一瞬

　　秦键感到了脑海中的一片清明。

　　至此。

　　他抹去了脑海中关于‘Preludes Op.28:16.in b Flat Minor 「降b小调前奏曲」’的所有外来痕迹。

　　而活跃的神经并没有被掩埋在废墟之下，秦键感觉得到他们只是化整为零的躲了起来。

　　“那就重建吧。”

　　一个思绪间，秦键的双手再次动了。

　　前奏曲，长则几分，短则二三十秒，通常作为一首较长作品的前奏。

　　但肖邦的前奏曲并非是这种前奏的概念，他的每一首前奏曲都是一幅完整的图画或印象。

　　27岁那一年，肖邦创作了24首前奏曲。

　　肖邦的24首前奏曲是按十二平均律的律制法，从C大调到b小调，以不同的24个调性写成，去排列方法为五度循环相生，最后形成了24首。

　　由此，不少学者认为这24首前奏曲关系紧密，应当将24首看作是一部完成的作品来演奏。

　　演奏家当中，也有一部分持这一观点，但也有为数不少的人坚持认为每一首前奏曲都是肖邦以一个短小乐思为中心而构建的，因此应该将24首分开来看待。

　　但不论从哪一种角度来看，历史上都分别拥有着太多太多的经典版本。

　　每一个精通肖邦的演奏家，都会有一套属于自己24首前奏曲的内心准则。

　　还是一千个哈姆雷特。

　　秦键暂时即不属于前者，也不属于后者。

　　24首前奏曲的乐谱就在他的脑海之中一列排开，他很难不将24首看作一个整体，但是受了廖林君的影响，24个大小调在他的思想意识中又分别代表着各自的色彩所属。

　　所以它们对于秦键即是一体，又是各自独立。

　　在这个过程中，秦键也有着自己的理解，将他们分开来看，秦键认为色彩之外，分别构成他们的并不是单纯的肖邦乐思。

　　“演奏者的出发点离不开对作品的详解。”