适不适应都不能改变一个事实。

　　小男孩已经长大了。

　　空荡的休息室内一口叹气声。

　　镜子中的女人涂着淡紫色的眼影。

　　确实好看。

　　...

　　...

　　随着台上的掌声落下，迎来了第一日音乐会的最后一个曲目。

　　帕格尼尼主题狂想曲。

　　大半场音乐会下来，伊斯曼音乐学院展现出的深厚的底蕴让台下的每一个人都期待起了他们的演奏曲目。

　　台下一角。

　　“何静姐姐要出场了！”夏树手中还捧着花束。

　　“是啊。”一旁的秦键附和着将目光投到了后台入口，“夏树。”

　　“嗯？”

　　“我弹琴的时候面瘫吗？”

　　...

　　片刻。

　　中年指挥率先走上舞台，何静跟随在他的身后，两人一同走上了舞台。

　　明亮的台灯下，何静的银色长裙泛着点点光点，有些夺目。

　　她走到舞台中央拿起麦，对着台下轻轻一鞠，开始了演奏前的发言。

　　悦耳的中文有节奏的将帕主再次介绍了一遍，最后她像每一个演奏者一样表达了对拉赫的敬意。

　　掌声落下，何静坐到了钢琴前。

　　调整琴凳的功夫，她也同时调整好了呼吸的节奏。

　　与指挥互相确定了眼神的下一秒，指挥抬起手。

　　台上全员乐手做演奏的起手势，候命。

　　瞬间。

　　指挥挥手的瞬间，弦乐组急风一样奏出了简短明了的引子。

　　下一秒。

　　“崩嗡！！！”

　　钢琴一声极其强力的击打吓了台下一跳。

　　这还没完，随着这一声过后，接着又是一声接一声的超强奏。

　　少有的帕格尼尼主题狂想曲的开局。

　　何静在引子部分的每一个高低不等的持续音处理上都奏出了同一个力度，没有任何幅度波动。

　　这个处理方式谈不上一改常规。

　　历史上有太多太多的‘帕主’的版本。

　　大多数版本在开头引子部分也都选择用同一音量将这些音演奏出。

　　但是他们的音量都控制在一定强度的范围内，这样在随着半音主音出现的后续，依然可以给人一种不稳定的心理情绪——从而以便包含暗示的引出第一变奏主题。

　　但何静用近乎于三个f的强奏来演奏，这直接消除了音乐旋律可能会给人带来的不稳定情绪。

　　这样以来听众会分散很大一部分注意力从音乐本身转移到演奏者的身上。

　　所以也就有了接下来这一幕——乐队堂而皇之的将音乐进入到了第一变奏。

　　小提琴奏第一变奏主题。

　　...

　　“这是为什么呢？”

　　秦键在心里划了个问号。

　　首先他可以确定何静绝对不是因为紧张而力量失控，因为他有注意后面几个强音音色是经过处理出来的，如果他没有看错何静应该是大臂瞬间下压连带着落指抓键才把音响效果做出来的。

　　其次乐队的整体音量也是偏大的，这也就是说这一幕是事先就排演好的。

　　“听下去看看。”

　　秦键此刻不只对于何静的演奏方式感兴趣，他也想透过这一点窥视一下她的导师的处理逻辑。

　　作为施坦威的终生签约艺术家以及北美太平洋地区的品牌代言人，迪朗格的名头也实在是不小。

　　...

　　何静充满力量的演奏夺取了大多数人的眼球，对于这个表演者，大家的期待值不可谓不高。

　　庄园酒会上的一曲黄河颂已经让她走进了众人视野。

　　伴随着音乐的彻底展开，秦键的表情也渐渐舒展了，他也同样期待这一场表演，也想看看这大半年的时间何静究竟学到了一些什么。

　　“这开场就是惊喜啊。”

　　音乐继续。

　　钢琴前的何静如同一位银装女王，挥舞着双臂，驱使着乐队，驱使着钢琴。

　　驱使着每一双耳朵。

　　..

　　..

　　话又说回来，帕格尼尼主题狂想曲在钢琴作品届一直都扮演着一个特立独行的角色。

　　这种特立独行不含褒贬，完全是拉赫老人家一手促成的。

　　协奏曲家族将它看作是一部变奏曲，因为自诞生它就有了二十四个变奏的烙印。

　　变奏曲家族认定它的血缘中更多的是协奏曲，这是因为不论从结构还是设计还是调性的组合，它都庞大到不能被家族所容纳。

　　采两家之所长，‘帕主’看似就有了这种‘超然’的地位。

　　实际上谁都不想要它。

　　不过这样也好，不然怎么会出现如此多的历史演奏版本。

　　渐渐的随着第四变奏的到来，秦键隐约明白了何静的演奏意图。

　　她并没有摒弃俄派作品的演奏内核，不论从音量的强弱对比还是音色的干净程度，她都展现了精准的控制力。

　　但是在变奏的段落结构设计上她就表现的有些不同了。

　　变奏一进变奏二的时候她的速度没有丝毫改变，变奏二进变奏三的地方她再次没有做渐弱直接涌入了变奏三，而进变奏四的时候她的演奏力量再次加大，同时她的音色发生了变化。

　　秦键是在听见音响效果之后直接将目光落到了大频幕上。

　　只见黑白键盘上的十指完全立了起来，全指尖演奏增强了音乐的弹性和律动。

　　在令人眼花缭乱的十指飞舞的跑动技巧中，木管和弦乐恰到好处的将主题进行扩展。

　　这一处理像是整个将引子连同一二三变奏完整的联系到一起。

　　“漂亮。”

　　秦键心中暗赞着，变奏五已经在全新的节奏中以高低音将粗旷豪放的表情显露出来。

　　频繁的强弱转换使得音乐天然的动感和张力增强。

　　只是第六变奏的装饰音拉缓了音乐的速度，而且保持这一趋势音乐越来越慢，在最后木管充满一丝哀愁的演奏中结束。

　　第七变奏并没有第一时间响起。

　　整个乐队也停下来了一般。

　　大约两秒后。

　　在秦键呼吸节奏的反拍中，低音管和大提琴以及贝斯将末日主题引出，并为钢琴烘托出了一种庄严肃穆的背景。

　　何静的演奏状态也负刚才的激烈，安静了下来。

　　直到第七变奏结束，何静再度在众人诧异的目光中停了下来。

　　一停又是两秒。

　　“她把第七变奏当成间奏曲了。”

　　台下有人极其小声的说道。

　　秦键没有听到这句话，但是他也从音乐处理中听出来了。

　　“如此一来，引子到第六变奏就成了第一部分。”

　　他心中说道，这和他当时的设计完全不同。

　　秦键比赛的时候将引子作为第一部分，一到八变奏作为了第二部分，九到十六、十七到二十四变奏分别作为了第三、四部分。

　　而且其中几乎没有任何休止，从头到尾一气呵成，完全按照三乐章协奏曲的演奏格式来做诠释。

　　第八变奏应声而起。

　　表演继续。

　　...