各级电视台之间娱乐节目的相互抄袭现象非常的严重。

　　1999年1月0日北京有线电视台开播的《欢乐总动员》，被全国近40个城市的电视台引进播出，全国上下掀起一股“快乐”、“欢乐”热。但是这股热潮并没能继续持续下去，随着一批批克隆节目的出现，“快乐”“欢乐”充斥各个荧屏。

　　005年超级女生热播期间，浙江地区的浙江电视台钱江都市频道承办了超女杭州赛区的播出。同段时间，浙江台的教育科技频道推出“新声夺人”选频道歌曲演唱者的比赛。006年，教育科技推出了模仿《挑战主持人》同类型的节目《未来主打星》，它的目的是将比赛选出的优胜选手聘为广电集团的主持人。虽然这些比赛目的不同，也不拘形式，针对人群也有一定区别，但是都是通过真人秀表演，主要是唱歌跳舞等才艺表演来选出优秀人物的节目形式。

　　几个节目看下来，超女影响力应该是最大的，即使是后期做的几个总结类型的专题，就是回顾海选过程中的节目，也有比较精彩的部分。相对而言，其他两个的节目就低了一点，节目总体就是在模仿超女的选秀方式，内容也没有大的改变。同一段时间，同一个地区，同时出现多个相同类型的娱乐节目，难免会让人产生审美疲劳。

　　如果各个电视台都在同一时段推出大同小异、名称相似的节目，它的收视率能有多少呢？尽管这些节目也有可能一炮走红,栏目创作人员也有可能尝到一时的甜头,但是,这些都只是暂时的。盲目跟风的趋势、单一和重复的节目形态、来去匆匆的短期效应等问题会迅速出现。第一个抄袭国外的节目火了，大家又纷纷来效仿。抄国外，抄港台，再不来就是抄中央台，抄成功节目，抄来抄去，原本好好的娱乐节目早已是人们看腻看烂的节目，这样形式单一的节目又怎么能吸引人们的兴趣呢。这就是我们接下来要说的另一个电视娱乐节目的特点，节目形式单一。

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　　电视娱乐节目在一定时期内形式单一、缺乏创新

　　由于上面所陈诉的国内电视娱乐节目的“克隆”现象严重问题，造成在一定时期内娱乐节目的形式单一，缺乏创新。

　　有《超级女生》就有《梦想中国》和《莱卡我型我秀》，有央视的益智类娱乐节目一来就是两个《幸运5》和《非常6+1》，《快乐大本营》和《欢乐总动员》也是同一个时期推出的这些节目当然是不同的，但是仔细分析的类型，一个时期内受欢迎的几档节目其实是同一类，前三者是真人秀类，两个益智类已经说过了，“快乐”“欢乐”两个同属综艺娱乐类。《玫瑰之约》出现后不到5个月,河北电视台就以《心心相印》节目登台亮相，与此同时,北京电视台的《今晚我们相识》栏目,经过一番全新装扮之后也改成了与《玫瑰之约》极为相似的结构类型。还有海南电视台的《男女当婚》、陕西电视台的《好男好女》、重庆电视台的《缘分天空》、福建有线电视台的《真情相约》、上海东方卫视的《相约星期六》、武汉有线电视台的《相思树下》、辽宁电视台的《一见倾心》、河北电视台的《心心广场》、河南电视台的《谁让你心动》、北京有线台的《浪漫久久》等等。国内娱乐节目中央台与省台，省台与省台之间，省台与地方台之间抄袭现象是相当严重的，可想而知，同一时期电视娱乐节目市场会出现怎样一个同一节目类型泛滥的局面！在注重单纯形式的时候，娱乐节目往往忽视了在文化品位上的把握。

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　　电视娱乐节目文化品位的总体不高

　　虽说近年来的电视娱乐节目中不乏雅俗共赏、寓教于乐、健康向上的内容,可是真正给观众留下深刻印象并值得回味的节目仍是凤毛麟角。而为数众多的娱乐节目仍存在着粗鄙、媚俗、平庸无聊的现象,总体上呈现文化品位不高、文化含量较低的状态。

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　　节目本身定位有问题，只注重形式不注重文化品位

　　电视娱乐节目的文化品位问题也是娱乐节目面临的一个很大的问题。娱乐节目往往只注重节目的形式，而忽略了其本身应具有的文化内涵。

　　以湖南卫视《玫瑰之约》为典型代表的婚恋情感型游戏速配类节目,曾成为近年最为流行的电视节目形态之一。特别是在许多省级电视台加入了这一股强大的“速配风”之后,情感型游戏速配类节目迅速“兴旺”起来。

　　我们不管它是不是真正能促成几对男女，但是就这个节目的目的而言实在是不是有点搞笑，电视娱乐节目居然做起了婚介所的工作，大家还纷纷效仿，不以为耻。这样的速配如果真的有意义就算了，人与人之间的相处是需要时间的，如果参与者真的有时间来做节目的话，还不如在生活中好好与身边的人相处，说不定能擦出爱的火花来。甚至有传言说来参加节目的人当中有一些本来就是情侣。现在我们已经看到这种婚恋“狂欢”式的栏目类型已经销声匿迹了，即使已经存在也节目形式也早已面目全非。婚姻这件事情并不是靠娱乐节目就能促成的，基于这个原因，这类速配节目存在的意义就已经荡然无存了。

　　这就是节目本身定位上出现的问题了。《玫瑰之约》是借鉴了台湾的《非常男女》，但是我们的本土文化真的能接受这样的形式吗？在我看来速配节目的文化定位完全是有问题的，我们应该去引导人们学会更好的人与人之间的相处之道，而不是试图通过这样的节目去解决现代人的婚姻问题。这一节目所暴露出来了非常严重的文化定位问题，有些娱乐节目制作人看着别的节目火了，就不盲目地跟上，却不想一想这样节目到底有什么意义，结果只会导致节目的失败。节目的失败也不仅仅是由于大方向的定位而导致，有时候小细节的问题也会决定节目的成败。

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　　节目主持人及主要参与人员的素质问题导致节目文化品位低下

　　我看到过这样一封信“《梦想中国》李咏、孙悦：让我来告诉你们如何做人！”。作者是一名女老师，她写了这样一个片段让人记忆犹新：一个残疾选手，手捧吉他卖力地演唱着，说句心里话，他并不觉得他的歌声有多么的刺耳，相反，乍一听，还觉得有点腾格尔的味道，虽然他的嗓音有些沙哑，但看起来，他是非常投入的。在后来的讲述中，知道他是个残疾人，平时周围的人都很瞧不起他，可以看出他生活很拮据。所以人看到这里想必都会跟哪个女老师一样对这个选手产生敬佩的感情。但是我们孙悦小姐是如何表现的呢？当这位选手请求评委给次机会让他再唱一首时，她急切地把她那细嫩的小白手在空中划了一个半圆说：“你再唱，我就不投你票了！”可惜的是那个残疾选手没有充分估计到孙悦小姐的脾气，他还是卖力地唱了第二首歌，等他唱完，孙悦问了他一些问题，其中有一句经典对话将是她今生的难忘，孙悦问：“你为什么喜欢唱歌？”选手答：“因为周围人都瞧不起我，所以我的快乐都在歌里了。”孙悦立刻反击道：“我说句话你别不爱听，你是把快乐建立在别人的痛苦之上！”看到这里我相信所以的人都会捏紧拳头了，一个大众心目中的漂亮明星，居然连对人起码的一点尊重都没有，《梦想中国》怎么会去这样的人来当评委！ 这个例子可能有点长，但是却不得不说，现在选秀节目风行，就目前正在热播的就有《超级女生》、《天使任务》、《莱卡加油好男儿》、《未来主打星》等等，每个节目都有嘉宾评委这些人选。如果这些节目请的都是这样的评委嘉宾的话，那无疑整个节目的文化档次就连降好几级。

　　另外，近些年来，电视娱乐节目中许多主持人也存在着素质低下的问题，穿着不伦不类，言语胡编乱造，个别主持人竟在节目中讲起不文明语言，做出很不雅观的动作。难道为了逗观众一笑，就可以不要端庄、大方、文明和典雅了吗？面对这些靠奇异的打扮、夸张的播报等滑头的主持人，观众是不会有兴趣的。大方向和小细节的把握都是电视娱乐节目制作中不可忽视的。现在有些娱乐节目的定位，主持人和参与的素质等问题确实存在着很大问题。正因为这一系列问题的存在才导致了娱乐节目生存周期普遍较短。

　　.4

　　娱乐节目的生存周期普遍较短

　　以业内一般的说法，综艺娱乐节目一般“寿命”约为至5年。

　　作为浙江广电集团两大自主娱乐品牌之一的《幸福双响炮》，其前身是创办于1995年月的中国大陆最早的娱乐节目之一《开心真开心》(主持人毛威)；000年1月改版为带有真人秀元素的《真心接触》(主持人吕凉、赵保乐、龙薇薇)；00年1月改版为《幸福双响炮》(主持人汪涵、龙薇薇)。九年的时间节目其实已经与原来大不相同了，说是前身，其实是前面的节目办不下去换了一个节目类型。毛威主持的《开心“键哥”》、《开心真开心》还算同一类型，正好是5年。红极一时的速配类节目也早已经销声匿迹，《幸运5》、《开心辞典》为代表的益智类节目已经让人产生审美疲劳，《超级女生》、《梦想中国》这一类真人秀节目正如火如荼，不知道它们又能够红火到几时呢？

　　4.1

　　娱乐节目在节目设计时要注重本身的创新

　　中国电视娱乐节目刚刚起步的阶段，学习借鉴港台和外国的一些节目样式无可厚非，但是一味模仿，不思创新却只能走入死胡同。借鉴和学习不等于抄袭和克隆，必须结合国情进行“国情化”和“本土化”，必须做好境外节目本土化工作。但是，我们并不提倡完全借鉴主义，中国人也有属于自己国粹的东西。比如，中央电视台的《快乐驿站》，把相声小品用flash的形式展现出来，既可爱又生动，把现代制作技术与传统文艺的结合，这种思路正是我们娱乐节目制作中所缺乏的。

　　我国现在处在一个商品经济时代，虽然电视娱乐节目的发展出现了异常繁荣的局面，但是因为节目制作往往带有一定的商业因素。节目制作人员为了追求商业效益，提高自己的收视率，盲目地去复制别人的节目类型。结果导致电视娱乐节目出现“

　　克隆”严重，创意不足，文化品位低下，节目形式单一等一系列的问题，结果普遍的娱乐节目生存周期都只有三五年的时间。我们不应该去追求一时的利益，而应该立足于娱乐节目长足发展，不断地去创新节目的形式，提高节目的品位，寻找优秀的主持人，追求多种节目形式。娱乐节目的终极目标应该是制作出更能满足大众的精神文化产品。

　　中国电视娱乐节目的发展是一个循序渐进的过程，在这个过程中存在这样那样的问题也是正常的，中国电视娱乐节目的前景诱人，发展空间也很广阔。电视娱乐节目的制作者们要认识到目前所存在的问题，这样才能在实践中不断去完善和创新，探索出一条符合中国电视娱乐节目发展规律的道路。相信在未来几年里具有中国民族特色的新型电视娱乐节目一定会层出不穷。

　　欣喜的是，近几年来，中国电视娱乐节目正在悄然发生着变化，出现了一些新的发展动向。首先，娱乐节目走出了“大干快上”的“大跃进”时期，数量逐渐减少，独特的创意成为主导娱乐节目命运的主要因素，节目质量重新掌握了娱乐节目发展的命脉，这既是市场优胜劣汰的结果，也是行业内部深化改革的结果。其次，中国电视娱乐节目的发展越来越多样化，新的娱乐节目不断涌现，丰富了娱乐节目的样式，拓展了娱乐节目的发展空间。如中央电视台的《快乐驿站》栏目，以“讽刺背后的关怀、辛辣背后的温情”为宗旨，探索全新的电视文体和表现形式，在形式上打破传统报纸漫画的平面局限，有效结合现代快捷的电脑绘图技术，加强电视化的技术和艺术表现手段，用电视漫画的手法对传统的艺术形式，如相声、小品、歌曲、故事、评书等进行重新创作和演绎，给传统漫画艺术注入新的活力，演绎成符合当下收视习惯的一种新的电视娱乐节目形式。

　　第三，电视娱乐节目具有了更多人文关怀的色彩，平民化道路恢复了电视娱乐节目市场的繁荣景象。如《梦想中国》、《非常6＋1》节目就是以满足普通人实现梦想的愿望为基调，表现了普通人实现梦想的过程，相对于过去娱乐节目中走马灯似的明星走，名人来的热闹场面，这种平民化的电视节目更能吸引观众的眼球。

　　第四，在电视节目形态交叉和融合的特征越来越突出的背景下，娱乐节目与其他类型的节目之间的界限越来越模糊。有些节目既有娱乐节目的特点，又有社教节目的特征，如《绝对挑战》，既是一档娱乐节目，又是一档服务类节目。

　　美国著名的媒体文化研究专家尼尔?波兹曼(Nell，Postman)说，“娱乐是电视上所有话语的超意识形态”。[] 娱乐节目的影响力是不言而喻的。尽管当下很多电视娱乐节目差强人意，但电视的娱乐的功能却必不可少，因为娱乐有释放功能、宣泄功能，减压功能，这是其他电视节目无法代替的。“电视娱乐节目是电视文化的四大功能之一，通过收看电视娱乐节目获得休息和消遣，这是人民群众非常普遍的一种生活方式。电视给人们带来娱乐的这种广泛性，决定了电视文艺节目必须从满足观众多层次、多方面的需求出发，努力做到丰富多彩，雅俗共赏。”[] 当下人们对娱乐节目的既骂且爱的矛盾心理，恰恰说明一方面我们不能缺少娱乐，另一方面目前的娱乐节目的确还不尽人意。

　　应该看到，有些电视娱乐节目在这方面做出了有益探索，如凤凰卫视的《娱乐串串SHOW》，就把娱乐和人文内涵结合得很好。主持人梁冬认为娱乐是一种态度，他试图在用这档娱乐节目来说明娱乐并不像人们看得那样浅薄，它也是有深度的。“《娱乐串串烧》是做给‘年轻的成年人’看的。就是要透过对娱乐的解读，从侧面反映社会矛盾，反映社会力量的变化。在这个梁冬自创的《串串烧》中，‘娱乐’的疆界得到了空前的拓展”。[8] 中央电视台的《幸运5》、《开心辞典》等则将知识与娱乐结合起来，通过设置“家庭梦想”、“场外求助”等形式，将“知识就是财富”、“竞争与合作”、“亲情与爱心”等正面理念贯注到节目中，虽然仍难掩商业化色彩，但毕竟为娱乐节目提升文化品格开辟了一条新路。（未完待续）